《秋之歌》是一部聲樂套曲,由現(xiàn)代作曲家羅忠镕先生于1962年所作。該作品是根據(jù)唐代詩人杜牧的七言絕句所創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲,分別有《山行》《南陵道中》《寄揚(yáng)州韓綽判官》。本文依據(jù)筆者在“碩士畢業(yè)音樂會”中演唱的《秋之歌》為例,通過導(dǎo)師的悉心指導(dǎo)、筆者多年的演唱經(jīng)驗(yàn)積累和對相關(guān)書籍資料的整理及影像資料的觀摩,使筆者對此歌曲有了較為全面的把握,從而為歌曲的二度創(chuàng)作提供了有利條件。文章為共包含四章,第一章主要是對《秋之歌》的音樂本體的研究,分別從“詞”“曲”兩方面分析;第二章、第三章為本文的主要章節(jié),立足于歌曲的演唱和表演,總結(jié)歌曲中的演唱特點(diǎn)并解決歌唱中所遇到的問題。從歌曲的音樂本體、情感、歌唱技巧處理以及舞臺表演等多角度對歌曲進(jìn)行處理;第四章是筆者演唱《秋之歌》的總結(jié),以及筆者歌唱后的心得和感悟。概括而言,本次論題是立足于自己的實(shí)踐演唱,以此為基礎(chǔ),總結(jié)經(jīng)驗(yàn),得出結(jié)論。如有不足之處,望各位學(xué)者批評指正,希望能夠?yàn)閺V大的聲樂愛好者提供參考。 

【文章來源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
1 《秋之歌》音樂本體分析
    1.1 對歌詞的分析
    1.2 對曲調(diào)的分析
2 《秋之歌》歌唱技巧的把握
    2.1 速度與力度處理
        2.1.1 速度
        2.1.2 力度
    2.2 咬字、吐字
    2.3 潤腔處理
        2.3.1 裝飾音
        2.3.2 收尾音
    2.4 演唱情感把握
3 《秋之歌》舞臺表現(xiàn)
    3.1 歌唱狀態(tài)
    3.2 歌曲演唱時的舞臺表演
    3.3 與鋼琴伴奏的磨合
4 《秋之歌》的演唱意義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
節(jié)目單
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]精致 細(xì)膩 婉約 別致——分析羅忠鎔《南陵道中》的藝術(shù)特色[J]. 胡文婧.  北方音樂. 2015(24)
[2]中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱中潤腔的處理[J]. 沈佳文.  考試周刊. 2015(13)
[3]古詩詞聲樂藝術(shù)套曲《秋之歌》三首藝術(shù)特色與演唱分析[J]. 馬鈺.  音樂時空. 2014(05)
[4]依宏觀視角析古代詩詞藝術(shù)歌曲的演唱——以羅忠镕的聲樂套曲《秋之歌》為例[J]. 劉蓓璇.  北方音樂. 2014(01)
[5]羅忠镕的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J]. 吳春福,王穎.  人民音樂. 2011(04)
[6]力度、速度與情感形象——論音樂力度、速度的重要性及絕對性與相對性[J]. 文群藝.  藝術(shù)百家. 2010(S2)
[7]高潔的藝術(shù)靈魂——羅忠镕藝術(shù)歌曲演唱心得[J]. 龔琳娜.  中國音樂. 2010(01)
[8]羅忠镕藝術(shù)歌曲《山行》的音樂特點(diǎn)及演唱分析[J]. 胡珊珊.  齊魯藝苑. 2009(02)
[9]《腔詞關(guān)系研究》讀解[J]. 沈洽.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2007(04)
[10]裝飾音的時代風(fēng)格[J]. 伏春迎.  安徽文學(xué)(下半月). 2007(01)

碩士論文
[1]藝術(shù)歌曲《秋之歌》創(chuàng)作特征及其演唱技巧[D]. 徐清.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[2]羅忠镕古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱研究[D]. 宋曉霞.上海音樂學(xué)院 2014
[3]尋找釋放心靈的情感[D]. 杜航.西安音樂學(xué)院 2013



本文編號：2983256