現(xiàn)代的多軌錄音可以通過后期的技術(shù)處理,彌補很多前期錄音中的瑕疵。后期混音的質(zhì)量直接影響錄音作品的成敗,做好混音工作,對于音樂作品的傳播具有極其重要的意義。隨著時代的不同、人們欣賞水平的提高和審美的改變,廣播錄音技術(shù)人員必須努力探索,不斷提高自身技術(shù)水平來適應(yīng)新的工作需求。歌曲《北斗》獲2016年度中國廣播節(jié)目技術(shù)質(zhì)量獎(金鹿獎)錄制技術(shù)質(zhì)量音樂類二等獎,在評審中受到評委、專家的認可和高度評價。本文以歌曲《北斗》為例,解析了目前在蒙古族音樂后期混音中常用的技術(shù)手段,分享混音師在工作實踐中的一些心得體會。 

【文章來源】：數(shù)字傳媒研究. 2018年09期

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

交響樂團樂器位置分布圖

之后，考慮到還要和其他音樂元素融合在一起，將達到上百軌，所以對管弦樂組做了并軌處理。分別為弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組、鋼琴、豎琴。并軌之后，為后來做音樂平衡打下基矗2電聲樂器、電子合成音色的處理2.1電貝司電貝司是通過DI錄制的，在EQ上做了高低切處理。后來發(fā)現(xiàn)電貝司的音色缺少溫暖感，混音師在EQ之后插入Tube-TechCL-1b電子管壓縮器來增加溫暖感并控制動態(tài)。為了增加音箱拾音的質(zhì)感，還將電貝司音復(fù)制了一軌。在復(fù)制軌插入貝司箱體模擬器，以增加質(zhì)感，并且提升音樂的Sub，如圖2所示。圖2Softube貝司箱體模擬器調(diào)整圖然后調(diào)整兩軌的比例，發(fā)送到同一個AUX軌，得到一個既肥厚又有沖擊力的電貝司音。2.2電吉他聲部這首歌里電吉他一共錄了四軌。第一軌是清音，因為電吉他是通過LINEHD500吉他效果器錄制的，混音師調(diào)節(jié)了LINEHD500的輸出和HighGain，LINEHD500的輸出調(diào)節(jié)和HighGain很關(guān)鍵，直接影響到音色的質(zhì)感。雖然LINEHD500的箱體模擬也很棒，但是沒有使用它的箱體模擬，而是用了plugin做箱體模擬。之后增加了VC76壓縮器來控制清音的動態(tài)，如圖3所示。圖3VC76壓縮器動態(tài)調(diào)整圖這樣就得到了一個更加有現(xiàn)場感、更有韌性、更清晰和更有穿透力的吉他音色。電吉他失真鋪底兩軌都做了高低切，并且做了不同的EQ設(shè)置，一個極左一個極右，采用VanHalen特色的吉他處理技巧，形成哈斯效應(yīng)。然后兩軌都送入同一個AUX輔助總線軌，在輔助總線軌插入壓縮以控制動態(tài)，如圖4所示。--50

黽又?感，并且提升音樂的Sub，如圖2所示。圖2Softube貝司箱體模擬器調(diào)整圖然后調(diào)整兩軌的比例，發(fā)送到同一個AUX軌，得到一個既肥厚又有沖擊力的電貝司音。2.2電吉他聲部這首歌里電吉他一共錄了四軌。第一軌是清音，因為電吉他是通過LINEHD500吉他效果器錄制的，混音師調(diào)節(jié)了LINEHD500的輸出和HighGain，LINEHD500的輸出調(diào)節(jié)和HighGain很關(guān)鍵，直接影響到音色的質(zhì)感。雖然LINEHD500的箱體模擬也很棒，但是沒有使用它的箱體模擬，而是用了plugin做箱體模擬。之后增加了VC76壓縮器來控制清音的動態(tài)，如圖3所示。圖3VC76壓縮器動態(tài)調(diào)整圖這樣就得到了一個更加有現(xiàn)場感、更有韌性、更清晰和更有穿透力的吉他音色。電吉他失真鋪底兩軌都做了高低切，并且做了不同的EQ設(shè)置，一個極左一個極右，采用VanHalen特色的吉他處理技巧，形成哈斯效應(yīng)。然后兩軌都送入同一個AUX輔助總線軌，在輔助總線軌插入壓縮以控制動態(tài)，如圖4所示。--50


本文編號：2925440