中國(guó)的京劇和西方的歌劇分別代表了東西方兩種文化在戲劇和音樂(lè)方面的集大成形式,這兩種古老的藝術(shù)分別體現(xiàn)著個(gè)性鮮明的兩種文化對(duì)戲劇和音樂(lè)的不同審美要求。在世界文化大融合大交流的今天,進(jìn)一步了解中國(guó)京劇和西方歌劇這兩種極具代表性的藝術(shù)形式,比較兩者的特點(diǎn),尤其是在美的表現(xiàn)上的不同特點(diǎn),對(duì)于加深東西方文化特別是戲劇文化的交流,促進(jìn)兩種藝術(shù)形式的相互借鑒和發(fā)展有著重要的意義和價(jià)值。近年來(lái),國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)京劇與歌劇的比較研究大多是集中在兩種藝術(shù)形式的某一方面的對(duì)比,并且大多停留在形式上的一些對(duì)比,籠統(tǒng)概述,缺乏較為系統(tǒng)、全面的研究。懷著對(duì)兩種藝術(shù)的熱愛(ài),本文在已有的研究基礎(chǔ)上整理、研究和總結(jié)了兩種藝術(shù)的不同特點(diǎn),主要是通過(guò)兩種藝術(shù)形式各自的表演特點(diǎn),從審美表現(xiàn)的角度來(lái)進(jìn)行較為系統(tǒng)化的比較和研究。以期為東西方藝術(shù)的交流,為兩種藝術(shù)形式的相互借鑒做些許努力。 

【文章來(lái)源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

歌劇《魔笛》劇照

自產(chǎn)生以及發(fā)展的文化背景和人文環(huán)境的化的不同魅力所在。的過(guò)程，這種發(fā)展必然受到社會(huì)文化，經(jīng)以及文化大融合的大趨勢(shì)中，我們要更好交流。更好地來(lái)了解中國(guó)京劇與西方歌劇的發(fā)展起到積極的作用。的對(duì)比了解，能更好地看到兩種藝術(shù)形式成。歌劇藝術(shù)主要秉承了西方戲劇美學(xué)中基調(diào)，這些與中國(guó)京劇中講究虛擬化、程文化交流中兩者也互相吸引、互相借鑒，功效。方歌劇藝術(shù)中的寫(xiě)實(shí)成分來(lái)布置舞臺(tái)，這西方歌劇中所追求的“真”用客觀(guān)表現(xiàn)的京劇

發(fā)或階梯來(lái)代表生活場(chǎng)景中的一些東西。一桌兩椅的布置一樣，給演員的表演留下還用了具有代表意義的道具，比如一只巨五場(chǎng)的時(shí)候，阿爾弗萊多由于誤會(huì)了微奧女主角就被逼到那只巨大的鐘表里，阿爾圖 3 歌劇《茶花女》劇照

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《杜十娘》導(dǎo)演創(chuàng)作思考[J]. 趙景勃.  戲曲藝術(shù). 2002(04)
[2]戲劇服裝的動(dòng)態(tài)[J]. 劉小慶.  戲曲藝術(shù). 2002(03)
[3]在歷史的表象后——對(duì)20世紀(jì)前后戲曲舞美變革的思考[J]. 王辛娣.  戲曲藝術(shù). 2002(01)
[4]中國(guó)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)特征[J]. 趙啟華.  戲曲藝術(shù). 2002(01)



本文編號(hào)：2918898