謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953）是二十世紀(jì)最著名和偉大的作曲家之一,他的作品不僅體現(xiàn)出他對(duì)古典主義作品風(fēng)格的繼承,也體現(xiàn)了他別具一格的創(chuàng)作手法,既有鮮明的俄羅斯民族風(fēng)格,又有突出的個(gè)人風(fēng)格。在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作生涯中,一共創(chuàng)作了一百三十多首舞臺(tái)作品和器樂(lè)作品,創(chuàng)作范圍極廣,包括歌劇、管樂(lè)、聲樂(lè)、鋼琴和弦樂(lè)等,創(chuàng)作形式豐富多樣,其中鋼琴作品占其很大比例。雖然他的作品在當(dāng)時(shí)頗受爭(zhēng)議,備受冷落與排斥,但是他不畏流言,依然堅(jiān)持自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲被大量的分析與研究,但是關(guān)于鋼琴小品的研究相對(duì)較少。本文從普羅科菲耶夫早期的鋼琴小品《四首小品》Op.4的創(chuàng)作手法和演奏要點(diǎn)入手,探索其作品中創(chuàng)新手法和傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合的獨(dú)特風(fēng)格,旨在更好的理解這首作品的音樂(lè)內(nèi)涵,更準(zhǔn)確的呈現(xiàn)這首作品。 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 《四首小品》Op.4的創(chuàng)作背景與藝術(shù)創(chuàng)作特征
    1.1 普羅科菲耶夫生平
    1.2 普羅科菲耶夫的藝術(shù)創(chuàng)作特征
    1.3 普羅科菲耶夫的鋼琴小品
    1.4 《四首小品》Op.4的創(chuàng)作背景
第二章 《四首小品》OP.4創(chuàng)作手法分析
    2.1 回憶——傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)相結(jié)合的和聲寫(xiě)作手法
    2.2 行動(dòng)——不協(xié)和音程
    2.3 絕望——“絕望”動(dòng)機(jī)的貫穿
    2.4 魔鬼的誘惑——普氏“托卡塔”的展現(xiàn)
第三章 《四首小品》OP.4演奏要點(diǎn)研究
    3.1 回憶——各聲部線條的獨(dú)立與融合
    3.2 行動(dòng)——?jiǎng)恿?jié)奏與強(qiáng)烈聲音對(duì)比的準(zhǔn)確把握
    3.3 絕望——絕望“嘆息”動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)
    3.4 魔鬼的誘惑——托卡塔式風(fēng)格的技術(shù)表現(xiàn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》創(chuàng)作技法[J]. 袁麗婕.  黃河之聲. 2017(11)
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[3]永遠(yuǎn)的普羅科菲耶夫——《普羅科菲耶夫:從俄國(guó)到西方》和《人民的藝術(shù)家:普羅科菲耶夫的蘇維埃歲月》述評(píng)[J]. 宮宏宇.  黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2011(01)
[4]模進(jìn)的分類(lèi)研究[J]. 梁超.  大眾文藝. 2010(07)
[5]普羅科菲耶夫鋼琴小品中的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格[J]. 王丹.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(01)
[6]模進(jìn)在音樂(lè)中的表現(xiàn)作用[J]. 董伽.  黃河之聲. 2008(18)
[7]普羅科菲耶夫早期鋼琴小品創(chuàng)作的“嘲諷”風(fēng)格[J]. 蔡松琦.  星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(03)
[8]給你一個(gè)真實(shí)的普羅科菲耶夫[J]. 郭志剛.  音樂(lè)愛(ài)好者. 2001(09)
[9]普羅科菲耶夫的和聲手法(上)[J]. 樸英.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2000(01)
[10]普羅科菲耶夫“模進(jìn)”技巧探討[J]. Μ·雅庫(kù)博夫,戴明瑜.  音樂(lè)探索.四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 1989(01)

碩士論文
[1]普羅科菲耶夫鋼琴小品四首OP.4研究[D]. 李梓潔.山東師范大學(xué) 2015



本文編號(hào)：2910551