發(fā)布時間：2020-12-11 12:46

　　謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953）是二十世紀最著名和偉大的作曲家之一,他的作品不僅體現(xiàn)出他對古典主義作品風格的繼承,也體現(xiàn)了他別具一格的創(chuàng)作手法,既有鮮明的俄羅斯民族風格,又有突出的個人風格。在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作生涯中,一共創(chuàng)作了一百三十多首舞臺作品和器樂作品,創(chuàng)作范圍極廣,包括歌劇、管樂、聲樂、鋼琴和弦樂等,創(chuàng)作形式豐富多樣,其中鋼琴作品占其很大比例。雖然他的作品在當時頗受爭議,備受冷落與排斥,但是他不畏流言,依然堅持自己獨特的創(chuàng)作風格。普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲被大量的分析與研究,但是關(guān)于鋼琴小品的研究相對較少。本文從普羅科菲耶夫早期的鋼琴小品《四首小品》Op.4的創(chuàng)作手法和演奏要點入手,探索其作品中創(chuàng)新手法和傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合的獨特風格,旨在更好的理解這首作品的音樂內(nèi)涵,更準確的呈現(xiàn)這首作品。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 《四首小品》Op.4的創(chuàng)作背景與藝術(shù)創(chuàng)作特征
    1.1 普羅科菲耶夫生平
    1.2 普羅科菲耶夫的藝術(shù)創(chuàng)作特征
    1.3 普羅科菲耶夫的鋼琴小品
    1.4 《四首小品》Op.4的創(chuàng)作背景
第二章 《四首小品》OP.4創(chuàng)作手法分析
    2.1 回憶——傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)相結(jié)合的和聲寫作手法
    2.2 行動——不協(xié)和音程
    2.3 絕望——“絕望”動機的貫穿
    2.4 魔鬼的誘惑——普氏“托卡塔”的展現(xiàn)
第三章 《四首小品》OP.4演奏要點研究
    3.1 回憶——各聲部線條的獨立與融合
    3.2 行動——動力節(jié)奏與強烈聲音對比的準確把握
    3.3 絕望——絕望“嘆息”動機的表現(xiàn)
    3.4 魔鬼的誘惑——托卡塔式風格的技術(shù)表現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》創(chuàng)作技法[J]. 袁麗婕.  黃河之聲. 2017(11)
[2]鋼琴演奏的張力及其表現(xiàn)方法[J]. 陳丹.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2011(02)
[3]永遠的普羅科菲耶夫——《普羅科菲耶夫:從俄國到西方》和《人民的藝術(shù)家:普羅科菲耶夫的蘇維埃歲月》述評[J]. 宮宏宇.  黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報). 2011(01)
[4]模進的分類研究[J]. 梁超.  大眾文藝. 2010(07)
[5]普羅科菲耶夫鋼琴小品中的浪漫主義音樂風格[J]. 王丹.  新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2009(01)
[6]模進在音樂中的表現(xiàn)作用[J]. 董伽.  黃河之聲. 2008(18)
[7]普羅科菲耶夫早期鋼琴小品創(chuàng)作的“嘲諷”風格[J]. 蔡松琦.  星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2008(03)
[8]給你一個真實的普羅科菲耶夫[J]. 郭志剛.  音樂愛好者. 2001(09)
[9]普羅科菲耶夫的和聲手法(上)[J]. 樸英.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2000(01)
[10]普羅科菲耶夫“模進”技巧探討[J]. Μ·雅庫博夫,戴明瑜.  音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報. 1989(01)

碩士論文
[1]普羅科菲耶夫鋼琴小品四首OP.4研究[D]. 李梓潔.山東師范大學(xué) 2015



本文編號：2910551