江文也作為中國(guó)二十世紀(jì)重要的作曲家,在中國(guó)樂壇上有著極高的威望。其鋼琴作品以堅(jiān)持民族傳統(tǒng)和鮮明的藝術(shù)個(gè)性,在中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展史中獨(dú)樹一幟,對(duì)中國(guó)近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文通過對(duì)江文也音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期的第一部鋼琴作品《北京萬(wàn)華集》的深入研究,剖析了其曲式結(jié)構(gòu)和演奏手法上的特色,更深刻地了解到作者在這一時(shí)期音樂創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變和音樂創(chuàng)作技法上的改革與創(chuàng)新。江文也的鋼琴套曲《北京萬(wàn)華集》,既保存了中國(guó)音樂傳統(tǒng),又創(chuàng)作出了具有民族風(fēng)格的現(xiàn)代音樂,為中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作創(chuàng)新、推動(dòng)中國(guó)近代音樂的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。本文也藉此再次向經(jīng)典致敬!
【學(xué)位單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【部分圖文】：

圖 2-1 一段體曲式節(jié)組成。見譜例 2-1，1—3 小節(jié)為第一樂句，4—6 小樂氣勢(shì)磅礴，莊嚴(yán)雄偉。樂曲一開始由兩個(gè) ff 進(jìn)行，延不斷，右手旋律四度疊置的和聲平穩(wěn)并富有歌唱性的度之廣，旋律由四個(gè)聲部構(gòu)成，具有很強(qiáng)的空間感。雙持續(xù)到最后，體現(xiàn)出了天安門的莊嚴(yán)宏偉氣魄，讓人回G徵調(diào)式

圖 2-2 單二部曲式全曲分別由兩個(gè)樂段構(gòu)成。1—30 小節(jié)為第一樂段，五個(gè)小樂句組成；31-57 小節(jié)為第二樂段，三個(gè)小樂句組成。見譜例 2-2，樂曲采用上行平行純四度音程向上向下模進(jìn)，給人一種濃郁的宮殿神秘氣息。旋律輕快愉悅，悠揚(yáng)動(dòng)聽，極具歌唱性。譜例 2-27

11圖 2-3 帶引子與尾聲的單一部曲式全曲帶有濃厚的宗教神秘色彩。見譜例 2-5，1—3 小節(jié)是引子部分，采用了倚音的寫作手法，給人以極強(qiáng)的畫面感。引子過后，在第 3 小節(jié)最后一拍上開始了右手旋律部分，此時(shí)低音區(qū)引子旋律一直不斷重復(fù)出現(xiàn)，兩手旋律的交替進(jìn)行制造出了濃濃的香火氣息，仿佛空中繚繞的香煙映入眼簾，使音樂更加富有生機(jī)。從第 6 小節(jié)開始，旋律的
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本文編號(hào)：2887070