音樂批評是音樂活動的重要環(huán)節(jié)。相較于西方相對成熟的音樂批評理論與實(shí)踐,由于起步較晚、體系不完備,加之建國初期政治運(yùn)動頻繁等歷史原因,新中國的音樂批評發(fā)展之路一度較為滯后和曲折。經(jīng)過幾十年的高速發(fā)展,當(dāng)前國人的音樂生活已極大豐富,音樂批評從內(nèi)容、形式、載體都發(fā)生了深刻變化,音樂批評作為一門獨(dú)立學(xué)科也得以穩(wěn)步發(fā)展。然而我們也不必諱言,在針對中國現(xiàn)當(dāng)代音樂批評的大量研究中,從具體樣本入手來梳理音樂批評發(fā)展脈絡(luò)的學(xué)術(shù)成果尚比較少。因此,本論文擬以上海之春國際音樂節(jié)(下稱“上海之春”)為具體樣本,集中梳理和研究與之相關(guān)的批評文章,同時結(jié)合歷年的辦節(jié)情況和演出曲目,將它們置于特定的歷史環(huán)境中,進(jìn)行系統(tǒng)剖析。作為新中國歷史最悠久且仍在舉辦的音樂節(jié),初創(chuàng)于1960年的“上海之春”是我國音樂理論和實(shí)踐發(fā)展的真實(shí)縮影和生動見證。據(jù)不完全統(tǒng)計,歷年來針對“上海之春”的各類批評和報道已達(dá)數(shù)千篇。這些文本在一定程度上呈現(xiàn)了我國在特定歷史階段音樂發(fā)展的整體面貌,反映了我國音樂批評發(fā)展的清晰軌跡。據(jù)此,本論文擬以“上海之春”為研究主體,按照相應(yīng)的歷史、文化背景將其分為“草創(chuàng)時期”“新時期”“后新時期”和“新世紀(jì)”四個階段,通過對其中音樂批評文獻(xiàn)的回顧與研究,歸納相應(yīng)歷史階段音樂批評的特征和熱點(diǎn)問題,同時深入考掘其背后的歷史和文化因素,力求見微知著地探究中國音樂批評發(fā)展的現(xiàn)狀與趨勢。希望通過對本論題的研究,增強(qiáng)“上海之春”品牌學(xué)術(shù)性與成長性,進(jìn)一步引發(fā)對其發(fā)展前景的思考與展望,同時也為中國音樂批評現(xiàn)狀分析提供一個頗具意義的典型樣本。
【學(xué)位單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J605
【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題依據(jù)和意義
    二、相關(guān)研究現(xiàn)狀
    三、研究方法
第一章 上海之春國際音樂節(jié)及其音樂批評回溯
    第一節(jié) “上海之春”的緣起和發(fā)展
    第二節(jié) “上海之春”的獨(dú)特地位和意義
    第三節(jié) 相關(guān)音樂批評回溯
        一、本文所指“音樂批評”范圍界定
        二、文章出處與數(shù)據(jù)
第二章 “上海之春”相關(guān)音樂批評的概況和階段性分析
    第一節(jié) 草創(chuàng)時期的初心與追求：第一屆至第七屆(1960-1966)
        一、以“為工農(nóng)兵服務(wù)”為音樂批評活動的立足點(diǎn)
        二、以“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”為音樂批評活動的準(zhǔn)繩和依據(jù)
        三、以“革命化、民族化、群眾化”為音樂批評活動的倡導(dǎo)目標(biāo)
    第二節(jié) 新時期語境下的反思與爭鳴：第八屆至第十三屆(1978-1988)
        一、對音樂與政治關(guān)系的反思與再理解
            (一)音樂批評在社會文化發(fā)展中的定位
            (二)對音樂批評功能的再認(rèn)識
            (三)音樂批評主體意識的崛起
        二、西方音樂與批評觀念對我國音樂批評的影響
            (一)中西對比的批評方法
            (二)對西方現(xiàn)代作曲技法的批判吸收
            (三)對交響音樂民族化的實(shí)踐與思考
    第三節(jié) 后新時期的論爭與多元并置：第十四屆至第十八屆(1991-1999)
        一、市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的音樂批評
            (一)對音樂受眾需求的重視和解析
            (二)對推廣高雅藝術(shù)的關(guān)注
            (三)對“上海之春”前景的隱憂
        二、“先鋒派”作品出現(xiàn)后的音樂批評
    第四節(jié) 新世紀(jì)以來的堅(jiān)守與重構(gòu)：第十九屆至第三十二屆(2001-2015)
        一、對“推新人新作”宗旨的再度強(qiáng)調(diào)
            (一)賽事與展示并行的運(yùn)作機(jī)制
            (二)對中國現(xiàn)代原創(chuàng)新作品的聚焦與關(guān)注
                1,現(xiàn)狀與問題
                2,對策與出路
            (三)對國際當(dāng)代音樂的關(guān)注
            (四)對新民樂的理解與思考
        二、對音樂節(jié)辦節(jié)機(jī)制的思考
            (一)對“上海之春”專業(yè)性的思考
            (二)對“上海之春”本土性的思考
            (三)對“上海之春”開放性的思考
第三章 “上海之春”音樂批評的趨勢與啟示
    第一節(jié) “上海之春”音樂批評的趨勢
        一、日益寬松的樂評氛圍
        二、深刻變化的樂評主體
        三、日趨多元的樂評語境
        四、本土樂評體系的構(gòu)建
        五、與商業(yè)因素的互動
    第二節(jié) 啟示與思考
        一、尊重藝術(shù)規(guī)律
        二、秉持國際視野
        三、爭取國際話語權(quán)
        四、避免被商業(yè)異化
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄一 ：《人民音樂》刊載的“上海之春”相關(guān)音樂批評和報道(1960-2015)
附錄二 ：《文匯報》刊載的“上海之春”相關(guān)音樂批評和報道(1960-2015)
附錄三 ：《解放日報》刊載的“上海之春”相關(guān)音樂批評和報道(1960-2015)
附錄四 ：《新民晚報》刊載的“上海之春”相關(guān)音樂批評和報道(1960-2015)

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本文編號：2837949