莫扎特是古典主義時期最具影響力的作曲家之一,對西方音樂的發(fā)展做出了巨大貢獻�！赌豥小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》作品K466是莫扎特于1785年創(chuàng)作而成,較作者其他鋼琴協(xié)奏曲而言,此曲規(guī)模宏大、內(nèi)容豐富,具有莫扎特所創(chuàng)交響曲規(guī)模與氣勢,給人以“貝多芬先聲”之感。本文通過文獻研究法、音像資料查閱法和譜例分析法對作品創(chuàng)作背景、演奏技巧分析和藝術(shù)價值三方面進行研究探索。其中創(chuàng)作背景主要從協(xié)奏曲的概念及該作品創(chuàng)作時間、作者當(dāng)時的創(chuàng)作狀態(tài)等方面進行簡述。對于該作品的演奏技巧分析,本文結(jié)合具體譜例,從音色、旋律、速度、力度、節(jié)奏和踏板六方面進行分析。對于該作品的藝術(shù)價值而言,主要從創(chuàng)作特點及對后世音樂的影響兩方面入手,其中在創(chuàng)作特點方面,從歌劇性等方面闡述其創(chuàng)作特點,這部作品極具代表性,其內(nèi)容囊括了莫扎特大部分的創(chuàng)作特點,它幾乎體現(xiàn)了莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中所有的作品特點和風(fēng)格;在影響方面,主要從該作品的曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、完善等方面進行闡述。
【學(xué)位單位】：中北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【部分圖文】：

音色是指聲音的感覺特性，用正確的觸鍵方法，彈出樂曲需要的聲音，就是好的聲音。本文將從莫扎特音樂特點、觸鍵、腕、肩臂四個方面說明演奏該作品時所體現(xiàn)出的音色。第一樂章第 77 小節(jié)（如圖 3.1）處，主奏鋼琴進入，雙呈示部中的第二呈示較高，使得樂曲流暢、細膩。右手旋律音出現(xiàn)，掌關(guān)節(jié)支撐，腕關(guān)節(jié)處與小臂平

圖 3.2第 157 小節(jié)（如圖 3.3）左右手分解和弦、十六分音符快速交替，右手銜接左手時，大指由外向內(nèi)旋轉(zhuǎn)運動，腕關(guān)節(jié)左右運動。左右方向的動作主要用于配合大指的轉(zhuǎn)彎。在彈奏琶音時，大指需要主動向里作水平狀伸進，另一方面，需要

圖 3.3在第二樂章，第 20 小節(jié)（如圖 3.4），右手旋律音出現(xiàn)八分音符為跳音，上方標有連線，演奏者在演奏時將其處理成連斷奏，連斷奏也稱斷連奏、半連奏，這種做法是只指用斷奏（跳音）時過于短促跳動，只用連奏時，又過于黏連、平

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 徐爽;;探析雙鋼琴演奏中演奏者的合作藝術(shù)[J];黃河之聲;2017年06期

2 成書婷;;雙鋼琴杰作——莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》藝術(shù)解析[J];音樂創(chuàng)作;2017年05期

3 李剛;;淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格及演奏要點[J];藝術(shù)評鑒;2017年02期

4 吳曉晗;劉柳;;淺談莫扎特的三個創(chuàng)作時期[J];藝術(shù)科技;2017年01期

5 劉燕姿;;淺析莫扎特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的演奏風(fēng)格[J];藝術(shù)評鑒;2016年13期

6 夏偉濤;;莫扎特鋼琴奏鳴曲主部主題句式組合原則初探[J];麗水學(xué)院學(xué)報;2016年06期

7 高萍蔚;徐玉蓮;;淺析莫扎特奏鳴曲K309[J];藝術(shù)評鑒;2016年06期

8 劉彥;姚建軍;;走近莫扎特[J];今日科苑;2010年08期

9 王艷;;以西方音樂美學(xué)思想剖析莫扎特作品的人性內(nèi)涵[J];藝術(shù)探索;2009年03期

10 孫家勝;;鋼琴協(xié)奏曲的歷史演變[J];音樂生活;2009年05期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 李葉曄;析莫扎特音樂中的悲劇色彩[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2013年

2 張聰;《莫扎特d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》研究及在教學(xué)中的運用[D];首都師范大學(xué);2006年

3 卞瑩s

本文編號：2811572