【摘要】： 肖邦是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家。他是浪漫主義時(shí)期偉大的音樂家,在西方音樂史上占有重要的地位。肖邦一生中創(chuàng)作的絕大部分都是鋼琴作品,在這個(gè)領(lǐng)域里,他不僅寫出了眾多的優(yōu)秀作品,而且還對(duì)鋼琴音樂,乃至整個(gè)音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。 肖邦所創(chuàng)作的三首鋼琴奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲體裁的發(fā)展和革新。本文以他的《第三鋼琴奏鳴曲》作為研究對(duì)象,全文共分為三章: 第一章:概述。分為兩節(jié),第一節(jié)簡(jiǎn)要回顧與介紹了肖邦的創(chuàng)作生涯,即在華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、巴黎全盛時(shí)期和晚期的創(chuàng)作生涯;第二節(jié)介紹了肖邦的鋼琴奏鳴曲和《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景。 第二章:《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法特征。對(duì)《第三鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行了較為詳盡的音樂本體分析,這部分是論文的核心。本章分別從曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)與調(diào)性布局、旋律構(gòu)造形態(tài)、節(jié)奏的組合特色、和聲形態(tài)、織體形態(tài)五個(gè)方面對(duì)肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行了分析與研究,闡述了它們對(duì)作品總體風(fēng)格的影響。第一節(jié),作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)與調(diào)性布局。全曲四個(gè)樂章均以古典曲式的結(jié)構(gòu)框架為基礎(chǔ),并將兩種以上的結(jié)構(gòu)原則加以結(jié)合,從而進(jìn)行了創(chuàng)新。第二節(jié),旋律構(gòu)造形態(tài)。該作品不同樂章的主題旋律富有各自的特色,同時(shí)在四個(gè)樂章中也采用了富于特點(diǎn)的旋律手法:半音化手法、裝飾變奏手法、經(jīng)過句手法、多聲旋律手法。第三節(jié),節(jié)奏的組合特色。作品中將特殊節(jié)奏的對(duì)應(yīng)、織體節(jié)奏的多樣、節(jié)奏的同時(shí)疊置、三連音節(jié)奏的運(yùn)用這些特色溶于其中,形成創(chuàng)作的一個(gè)重要特色。第四節(jié),和聲形態(tài)。作品以大小調(diào)功能和聲為基礎(chǔ),在和弦構(gòu)成上,以傳統(tǒng)三度疊置和弦為基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上進(jìn)行變化,形成變化音和弦、帶分裂音和弦等。在和聲進(jìn)行上,以功能進(jìn)行和色彩進(jìn)行為主,通過縱橫結(jié)構(gòu)形態(tài)的組合構(gòu)成該作品和聲的特色。第五節(jié),織體形態(tài)。作品織體語言也較為豐富,具有如下特點(diǎn):背景性的流動(dòng)音型、復(fù)合旋律織體、背景性的和弦反復(fù)等。 第三章:作品的藝術(shù)特征與美學(xué)思想。本章是對(duì)此作品中美學(xué)問題的思考,分為兩節(jié):第一節(jié)《第三鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特征,它具有傳統(tǒng)性,但又不缺乏創(chuàng)新,作品中充分體現(xiàn)出旋律的抒情性與肖邦特有的詩意性,同時(shí)也流露出他的民族因素。第二節(jié)美學(xué)思想,這部分閘述了作品的藝術(shù)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。他的音樂作品將雅與俗、革新與繼承完美的統(tǒng)一起來,構(gòu)成了音樂藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)有代表性的方向。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J624.1

【引證文獻(xiàn)】

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1 田劍玫;肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理[D];上海音樂學(xué)院;2012年

本文編號(hào)：2792245