本文關(guān)鍵詞：兒童聲樂教學(xué)中良好心理狀態(tài)的培養(yǎng)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　【摘 要】作為少數(shù)民族地區(qū)的幼兒聲樂教師，光有精通歌唱的技能和技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還應(yīng)有針對地學(xué)習(xí)兒童心理學(xué)，了解兒童學(xué)習(xí)聲樂的優(yōu)勢與教學(xué)目標(biāo)，制定出科學(xué)靈活的教學(xué)方法，把有效教學(xué)策略穩(wěn)定在主動積極的幼兒教育教學(xué)實踐中，并能及時調(diào)整措施，改進方法，始終保持良好的聲樂教學(xué)課堂環(huán)境與良好的教學(xué)效果。
　　【關(guān)鍵詞】幼兒教師 聲樂教學(xué) 心理狀態(tài)

　　一、開展綜合音樂教育啟發(fā)活動
　　由于兒童心理發(fā)展的規(guī)律，他們在最初開始學(xué)習(xí)時，對任何一門課程大都無明確的目的性，家長、老師讓他們學(xué)什么就學(xué)什么，或自己喜歡什么就學(xué)什么，他們學(xué)習(xí)唱歌特別是低年級兒童，最初并不是抱著我要把聲樂學(xué)得怎么樣好、我要把聲音練得如何地美好的學(xué)習(xí)目的，而是全憑一種愛唱歌、想唱歌的沖動和欲望，這就是他們的學(xué)習(xí)動機。要把這種學(xué)習(xí)動機貫穿于兒童聲樂教學(xué)的始終，需要教師的合理引導(dǎo)，所以，在學(xué)習(xí)聲樂的開端教師要向同學(xué)們講清楚學(xué)習(xí)此門課程的重要性。例如教師對兒童講解歌唱的作用，可以促進少兒的健康成長，具有陶冶情感、凈化心靈、培養(yǎng)良好的精神品質(zhì)的作用，還可以抒發(fā)少兒愛祖國、愛人民的美好情感，給他們的精神世界帶來無窮的歡樂等。這種教育活動絕不能只是拘泥于形式、走過場，它是組織教學(xué)的重要內(nèi)容，是融洽師生關(guān)系、進入積極上課精神狀態(tài)的必要之舉。在明確了學(xué)習(xí)的目標(biāo)后，兒童就產(chǎn)生了強烈的學(xué)習(xí)動機，教師要把這種教育啟發(fā)、滲透在兒童學(xué)習(xí)聲樂的始終。

　　二、兒童聲樂教學(xué)中良好心理狀態(tài)的培養(yǎng)
　　近年來，隨著聲樂教育的普及，越來越多的少年兒童從事聲樂專業(yè)的專門學(xué)習(xí)，隨之出現(xiàn)了各種規(guī)模大大小小的少年兒童聲樂比賽、演出、考級活動，這些活動的開展為少年兒童檢驗自己的學(xué)習(xí)成績和專業(yè)水平提供了一個良好的評判標(biāo)準(zhǔn)。走上舞臺，面對觀眾，唱上幾首歌，對于一個技術(shù)嫻熟、久經(jīng)鍛煉的專業(yè)演員來說可能相對容易，但他們也難免會出現(xiàn)上臺緊張的狀況，對于涉世未深的少年兒童就更是一個不小的挑戰(zhàn)。有的兒童嗓音音質(zhì)很好，平時也受到正規(guī)的專業(yè)訓(xùn)練，歌唱水平達(dá)到了一定程度的提高，但是一上舞臺卻由于心理狀態(tài)的緊張而產(chǎn)生恐懼，身體僵硬，兩腿打顫，氣息上浮，輕者歌唱缺乏表現(xiàn)力，重者甚至?xí)霈F(xiàn)忘詞、走音、失聲，或者是頭腦一片空白，什么也做不了的緊急狀態(tài)。在少年時代，如果由于舞臺緊張失去良好的心理狀態(tài)，久而久之就會讓兒童產(chǎn)生自卑、膽怯的心理，做任何事都沒有信心，甚至再也不敢上臺歌唱和面對觀眾。因此，作為從事兒童聲樂教育工作的老師們應(yīng)該認(rèn)真研究兒童上臺演唱時的心理特征，創(chuàng)立行之有效的教學(xué)方法幫助兒童擺脫舞臺上緊張的心理狀態(tài)。

　　三、兒童在變聲期時良好心理狀態(tài)的培養(yǎng)
　　變聲期是每個人一生中都要經(jīng)歷的一個特殊的生理階段，對于學(xué)習(xí)聲樂的兒童來講更是一個特殊時期。處于變聲期的學(xué)生，由于聲帶充血，發(fā)聲持久性差，很容易疲勞，音色變暗，唱歌時感到很費力，因此很多學(xué)生因為唱歌時聲音沙啞，高音唱不上去而喪失唱歌的信心，產(chǎn)生歌唱心理障礙。針對這一現(xiàn)象，在變聲期兒童的聲樂教學(xué)中必須充分了解變聲期兒童的生理和心理特點，掌握變聲期嗓音變化的規(guī)律，從心理學(xué)和生理學(xué)相結(jié)合的角度出發(fā)，制定科學(xué)合理的教學(xué)方法，一方面把變聲期兒童的心理狀態(tài)調(diào)節(jié)到最佳歌唱時所需要的狀態(tài)，而另一方面又不傷害到他們變聲期時脆弱、不穩(wěn)定的嗓音。在此過程中，幼兒教師需要根據(jù)兒童的心理特點，促進師生互動，加強情感融合，科學(xué)組織協(xié)調(diào)，力求取得良好的教學(xué)效果。

　　四、把聲樂藝術(shù)融入幼兒師范教育活動中
　　聲樂藝術(shù)教學(xué)是一門實踐性很強的學(xué)科，也是幼師必備的技藝之一。而我國傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)教學(xué)不僅方法單一，而且教材也很落后。但是隨著我們對幼兒聲樂教育重視程度的增加，幼師活動中聲樂藝術(shù)的融入也相應(yīng)的增加了。學(xué)校增加了對幼師教學(xué)中聲樂課的投入，大部分學(xué)校的器材也相應(yīng)的更新了，師資力量也更強了。幼兒師范教育中聲樂的學(xué)習(xí)目前急需的就是一部權(quán)威性、系統(tǒng)性和先進性的教材，好的教材會讓我們的培養(yǎng)過程更科學(xué)。而近些年我國對幼師聲樂發(fā)展要求的提高，相信這部好的教材會在不久的將來產(chǎn)生并投入使用的。有好的教材之后需要的就是一個好的老師了，幼兒師范院校也應(yīng)該加強自己的師資隊伍，多聘請一些專業(yè)技術(shù)好、教學(xué)經(jīng)驗豐富的老師。另外老師在教學(xué)過程中可以采用多元化的教學(xué)模式，不要一成不變的沿用先人遺留下來的教學(xué)經(jīng)驗。我們的社會在發(fā)展，學(xué)生也在進步，而且各個時代人的特點也是不一樣的，所以老師要根據(jù)不同時代學(xué)生的特點進行對應(yīng)性教學(xué)，只有這樣才能與時俱進，不斷進步。畢竟我國開始聲樂教學(xué)的時間不是很長，而且我們國人大多情緒內(nèi)斂，不太喜歡表露太多的個人情感，所以針對幼師的聲樂教育尚在尋找一種好的方法。目前我國幼師聲樂教學(xué)中過于重視技巧，不能按照孩子的生長發(fā)育標(biāo)準(zhǔn)量身定做一套適合孩子的教學(xué)方法，常將對大人的要求標(biāo)準(zhǔn)放到孩子身上，造成很多的問題。例如，幼師在聲樂教學(xué)中常要求孩子開口大聲唱，但是須知孩子的嗓子、聲帶和音域等都不同于成年人，我們不能將成年人的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)用在孩子身上。這些不當(dāng)?shù)呐e措其實都是可以在幼兒師范教育活動中提前進行防范的，我們也應(yīng)該盡量在幼師教育課程中加強對這方面問題的教育，因為一旦我們步入工作崗位中出現(xiàn)丁點失誤，對孩子來說都是一生無法挽回的損失。

　　結(jié)束語
　　在多年的聲樂教學(xué)與學(xué)習(xí)中，我深刻地認(rèn)識到兒童聲樂教育在整個聲樂教育領(lǐng)域中的重要地位，，它是聲樂人才成長的搖籃。同時我也發(fā)現(xiàn)在教學(xué)中深入了解學(xué)生心理對于教師“教”的意義，培養(yǎng)學(xué)生良好的歌唱心理狀態(tài)對于幫助他們快樂、快速地掌握歌曲內(nèi)容，提高聲樂技巧有著很大的幫助，自然對提高教師的教學(xué)效率、取得教學(xué)成果發(fā)揮了事半功倍的作用。

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