本文選題：《第十四交響曲》 + 《蕭斯塔科維奇回憶錄》�。� 參考：《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年01期

【摘要】：蕭斯塔科維奇的《第十四交響曲》是他最悲劇性的作品。1974年在紐約出版的《見證——蕭斯塔科維奇回憶錄》一書所提供的私下談話錄將蕭氏創(chuàng)作《第十四交響曲》的種種思考和意圖坦率地和盤托出了。這部作品完全不保留傳統(tǒng)的交響樂套曲的結(jié)構(gòu),其樂章有十一個(gè)之多;交響曲是以無調(diào)性和多調(diào)性寫成的,接近于蕭氏的室內(nèi)樂。在作品中,蕭氏雖潛入了十二音序列的"禁區(qū)",但其對十二音序列的運(yùn)用只是音樂語言的局部,而非全體,并且主要限于旋律線條上。作為一部器樂與聲樂相結(jié)合的交響曲,作品中采用了洛爾卡、阿波利奈爾、里爾克、丘赫爾貝凱爾的詩篇,歌詞的安排與套曲的結(jié)構(gòu)具有藝術(shù)上的邏輯性。
[Abstract]:Sowstakovich's Symphony No. 14 is his most tragic work. The private conversation provided in the book Witness-the memoirs of Shawstakovich, published in New York in 1974, will lead Shaw to write < Symphony 14The various thoughts and intentions of theThis work does not retain the structure of the traditional symphony ensemble, its movement has as many as eleven; the symphony is composed of non-tonality and polytony, close to Xiao's chamber music.In his works, Xiao sneaks into the "forbidden zone" of the 12-tone sequence, but the use of the 12-tone sequence is only part of the musical language, not all, and is mainly confined to the melody line.As a symphony of instrumental music and vocal music, the poems of Lorca, Apolinaire, Rilke and Chew Helbekal are adopted. The arrangement of the lyrics and the structure of the ensemble have an artistic logic.
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【分類號(hào)】：J647.611

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2 錢仁平;肖斯塔科維契晚期創(chuàng)作中的十二音技術(shù)[J];音樂藝術(shù)-上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1996年02期

3 錢仁平;肖斯塔科維奇后期創(chuàng)作中核心集合對整體結(jié)構(gòu)的輻射控制以及調(diào)性陳述方式[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版);1996年03期

4 李耀倫;肖斯塔科維奇最后的日子[J];音樂愛好者;1999年01期

5 錢仁平;半個(gè)世紀(jì)的期待 一生創(chuàng)作的總結(jié)——肖斯塔科維奇的《第十五交響曲》以及“十二音”技術(shù)在1963年之后的蘇聯(lián)[J];音樂愛好者;1999年05期

6 錢仁平;世紀(jì)證詞——肖斯塔科維奇和他的交響曲創(chuàng)作[J];人民音樂;2000年02期

7 錢仁平;肖斯塔科維奇《第十四交響曲》的整體結(jié)構(gòu)特征[J];音樂藝術(shù)-上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2000年03期

8 錢仁平;肖斯塔科維奇《第十五交響曲》的音樂語言與潛在標(biāo)題性[J];音樂探索;2000年01期

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10 毛宇寬;;《死神的歌與舞》新篇——蕭斯塔科維奇《第十四交響曲》[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

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