本文關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）的音樂表現(xiàn)手法研究

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【摘要】：《帕格尼尼主題狂想曲》是拉赫瑪尼諾夫晚年最后一部鋼琴與管弦樂隊合作的協(xié)奏曲,以狂想曲為標題,變奏曲形式進行寫作,鋼琴和樂隊合作演奏。這部作品取材于距其一百多年前著名小提琴家帕格尼尼所創(chuàng)作的《二十四首小提琴隨想曲》中最后一首的主題,并在其基礎(chǔ)上進行24次變奏,寫成了一部單樂章鋼琴和樂隊合作的作品。本文對拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》這部作品的音樂表現(xiàn)手法進行了分析,對其主題、曲式和聲、鋼琴語言和音樂情感進行了探究。全文分為四章:第一章對拉赫瑪尼諾夫和《帕格尼尼主題狂想曲》進行綜述,介紹了他進行音樂創(chuàng)作的三個時期中所創(chuàng)作的主要作品,并對本文重點研究對象——《帕格尼尼主題狂想曲》以及原曲進行簡介,論述了《帕格尼尼主題狂想曲》的體裁及相關(guān)體裁。第二章詳細分析了《帕格尼尼主題狂想曲》的音樂創(chuàng)作手法,對原曲主題的保留和擴展進行詳細探討,首先是對原作主題的保留與擴展的分析,隨后第二部分對作品中出現(xiàn)的三個主題進行詳細分析:“帕格尼尼”主題(即原主題);“末日經(jīng)”主題(又叫“死亡”主題);“愛”的主題(將原主題倒影而來的新的主題)。并對這部作品進行微觀分析,對《帕格尼尼主題狂想曲》的曲式結(jié)構(gòu)進行了分析,論述了節(jié)奏、和聲、音樂織體的繼承和發(fā)展,隨后分析了鋼琴和樂隊間的關(guān)系:互補協(xié)奏和競技兩方面進行細致論述。第三部分:本文最后一部分,就情感的音樂表現(xiàn)手法進行研究,這部作品的音樂主要表達了作者兩方面的情感:民族性、悲劇性。首先對民族性語言內(nèi)涵的形成原因進行分析,其次,分析了音樂中能體現(xiàn)民族性情感的片段,隨后從多方面因素就這部狂想曲的悲劇性語言內(nèi)涵進行分析,并就同時期的幾位音樂家的音樂創(chuàng)作風格和拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作中的民族性、悲劇性內(nèi)涵進行對比。本文從音樂表現(xiàn)手法的角度出發(fā),對《帕格尼尼主題狂想曲》進行全面的宏觀及微觀分析,從而使讀者在了解拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中部分音樂表現(xiàn)手法的同時,更好的理解其創(chuàng)作動機及拉赫瑪尼諾夫作品中深層的音樂內(nèi)涵,對演奏拉赫瑪尼諾夫的作品亦能起到一定幫助。
【關(guān)鍵詞】：拉赫瑪尼諾夫 帕格尼尼主題狂想曲 表現(xiàn)手法
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J627
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 引言9-13
• 第一章 拉赫瑪尼諾夫及其《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）13-21
• 第一節(jié) 拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作生涯13-15
• 第二節(jié) 《帕格尼尼主題狂想曲》（OP.43）的原曲及改編曲15-19
• 第三節(jié) 原曲與改編曲主題的對比19-21
• 第二章 《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）的音樂創(chuàng)作手法21-41
• 第一節(jié) 對原曲主題的保留與擴展21-28
• 第二節(jié) 音樂曲式結(jié)構(gòu)分析28-35
• 第三節(jié) 鋼琴與樂隊的關(guān)系35-41
• 第三章 《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）的情感表現(xiàn)手法41-53
• 第一節(jié) 民族性語言的內(nèi)涵41-45
• 第二節(jié) 悲劇性語言的內(nèi)涵45-48
• 第三節(jié) 曲式和聲及樂隊與音樂情感的聯(lián)系48-50
• 第四節(jié) 與俄羅斯同時期音樂家創(chuàng)作情感的對比50-53
• 結(jié)語53-55
• 參考文獻55-57
• 攻讀學位期間發(fā)表的學術(shù)論文57-58
• 致謝58

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 董攀攀;;拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲op.43》演奏技巧的運用[J];藝術(shù)研究;2011年02期

2 ;[J];;年期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張銳;拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）的音樂表現(xiàn)手法研究[D];山東師范大學;2016年

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本文編號：826099