本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》演奏版本分析

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【摘要】：肖斯塔科維奇（Shostakovich，1906.09.25-1975.08.09）的《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1957年，是20世紀(jì)中期的一部?jī)?yōu)秀作品。這部協(xié)奏曲是為他的兒子馬克西姆.德米特里耶維奇19歲生日而創(chuàng)作的。作品表達(dá)的是從一位孩子轉(zhuǎn)變?yōu)榍嗄甑倪^(guò)程，所以音樂(lè)里時(shí)常表現(xiàn)出很多淘氣頑皮的場(chǎng)面。 德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇這首協(xié)奏曲充滿了樂(lè)觀向上的正能量,是一位父親給寫兒子無(wú)限美好的祝福。中國(guó)的鋼琴學(xué)生較少接觸到二十世紀(jì)歐洲的當(dāng)代鋼琴作品，大多老師更傾向?qū)W生練習(xí)古典和浪漫時(shí)期的作品。所以，無(wú)論從音樂(lè)風(fēng)格的涉獵方面、還是從鋼琴演奏技術(shù)方面、還是教學(xué)曲目拓展方面看，都是值得鋼琴專業(yè)學(xué)生掌握的一部協(xié)奏曲。這部協(xié)奏曲的創(chuàng)作手法很是獨(dú)特，首先這部協(xié)奏曲風(fēng)格是由進(jìn)行曲的節(jié)奏、薩拉班德舞曲節(jié)奏、加洛普舞曲的創(chuàng)作手法貫穿整首作品。八度手法是肖斯塔科維奇在這部作品采用的一個(gè)富于藝術(shù)建樹的創(chuàng)作手法，具體作法就是兩條相同的旋律（偶爾呈倒影形式）的聲部，至少相隔一個(gè)八度時(shí)而在高音區(qū)、時(shí)而在低音區(qū)、時(shí)而在音區(qū)兩端同步進(jìn)行。這種手法，對(duì)演奏者的準(zhǔn)確率要求極高。另外，本人認(rèn)為整部作品的一個(gè)“神來(lái)之筆”就是在協(xié)奏曲的第三樂(lè)章中，，作曲家多次采用《哈農(nóng)鋼琴練指法》第二條練習(xí)曲的基本音型。他這種“寓教于樂(lè)”（作品演奏）的作法，就是為了提高兒子馬克西姆對(duì)哈農(nóng)基本技術(shù)練習(xí)的重視程度，并以此提高練習(xí)效率。
【關(guān)鍵詞】：肖斯塔科維奇 《第二鋼琴協(xié)奏曲》 演奏版本 分析 比較
【學(xué)位授予單位】：天津音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-6
• 引言6-8
• 一 版本情況介紹8-9
• 1.1 肖斯塔科維奇演奏版本8
• 1.2 哈姆林演奏版本8
• 1.3 基瑞爾·格爾斯坦演奏版本8-9
• 二 演奏版本分析9-28
• 2.1 第一樂(lè)章演奏速度、力度、音色比較9-14
• 2.2 第二樂(lè)章演奏速度、力度、音色比較14-16
• 2.3 第三樂(lè)章演奏速度、力度、音色比較16-20
• 2.4 本人音樂(lè)演繹方式試探20-28
• 結(jié)論28-29
• 參考文獻(xiàn)29-31
• 后記31-32

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 錢仁平;李雪梅;;肖斯塔科維奇鋼琴音樂(lè)述要[J];鋼琴藝術(shù);1996年04期

2 任達(dá)敏;肖斯塔科維奇和他的《24首前奏曲與賦格》[J];鋼琴藝術(shù);1996年02期

3 馬慧元;;哈梅林和鋼琴作曲家[J];鋼琴藝術(shù);2011年08期

4 李忠勇;肖斯塔科維奇復(fù)興了帕薩卡里亞[J];音樂(lè)研究;1988年02期

5 禹永一;淺論肖斯塔科維奇的《二十四首鋼琴前奏曲與賦格》[J];中國(guó)音樂(lè);2005年03期

6 宋曄;劉蓓蓓;;肖斯塔科維奇音樂(lè)中的悲劇美分析[J];作家;2009年02期

本文編號(hào)：825197