本文關(guān)鍵詞：音階、意象與隱喻：德彪西創(chuàng)作的開(kāi)拓特征

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【摘要】：本文試圖通過(guò)分析德彪西創(chuàng)作中非傳統(tǒng)音階的使用、音樂(lè)意象及音樂(lè)隱喻,從微觀分析,達(dá)到對(duì)德彪西音樂(lè)創(chuàng)作整體風(fēng)格的認(rèn)識(shí)。借鑒約瑟夫·N·施特勞斯《后調(diào)性理論》音高集合的分析概念,參照阿倫·福特音級(jí)集合表,分析作為和聲支撐結(jié)構(gòu)的八聲音階、全音階以及五聲音階的特征,并通過(guò)觀察非傳統(tǒng)音階在德彪西作曲實(shí)踐中的應(yīng)用,探討該作曲家音樂(lè)形態(tài)創(chuàng)新的要端;汲取審美意象學(xué)理論、音樂(lè)闡釋學(xué)理論和現(xiàn)代“隱喻”理論,注重音樂(lè)意象與情感的綜合,注重現(xiàn)代“隱喻”超越修辭的內(nèi)涵,厘清意義與表達(dá)在音樂(lè)思維領(lǐng)域的轉(zhuǎn)換與生成,力求把握德彪西所言“創(chuàng)造一種獨(dú)特的真實(shí)”的本質(zhì)。本文主要分為三個(gè)部分:第一部分主要是對(duì)德彪西的八聲音階、五聲音階和全音階這些非傳統(tǒng)音階資源及其運(yùn)用;第二部分將德彪西的一些音樂(lè)片段從自然意象、神話意象、異國(guó)情調(diào)和人物形象的角度對(duì)德彪西的音樂(lè)意象的分析;第三部分更加深入的從德彪西的音樂(lè)作品的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)出發(fā)來(lái)研究其音樂(lè)隱喻。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 非傳統(tǒng)資源 意象 隱喻
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 導(dǎo)論6-8
• 第一章 德彪西的非傳統(tǒng)音階資源及運(yùn)用8-29
• 第一節(jié) 八聲音階及運(yùn)用8-14
• 第二節(jié) 全音階及運(yùn)用14-21
• 第三節(jié) 五聲音階及運(yùn)用21-29
• 第二章 德彪西的音樂(lè)意象29-43
• 第一節(jié) 自然意象29-33
• 第二節(jié) 神話意象33-35
• 第三節(jié) 異國(guó)情調(diào)35-40
• 第四節(jié) 人物形象40-43
• 第三章 德彪西的音樂(lè)隱喻43-66
• 第一節(jié) 歌劇《佩里亞斯與梅里桑德》45-55
• 第二節(jié) 藝術(shù)歌曲《月光》的隱喻55-62
• 第三節(jié) 鋼琴前奏曲《沉沒(méi)的教堂》的隱喻62-66
• 結(jié)語(yǔ)66-67
• 參考文獻(xiàn)67-70
• 致謝70-71
• 作者簡(jiǎn)介71

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：753716