本文關鍵詞：阿多諾現(xiàn)代主義音樂思想研究

  更多相關文章： 阿多諾 現(xiàn)代主義音樂 反叛精神 自律性 他律性

【摘要】：阿多諾是法蘭克福學派現(xiàn)代主義美學的主要代表人物,其現(xiàn)代音樂思想觀十分獨特。傳統(tǒng)馬克思主義者認為現(xiàn)代主義藝術具有資本主義的特性而無法真正地表現(xiàn)社會的苦難,阿多諾從有別于傳統(tǒng)馬克思主義美學的角度分析現(xiàn)代音樂及其社會職能,是對馬克思主義美學思想的擴充。阿多諾在著作《音樂社會學導論》中,專用一章來論述現(xiàn)代音樂,可見其分量之重。本文旨從阿多諾《音樂社會學導論》文本入手,以音樂社會學角度對阿多諾現(xiàn)代主義音樂思想進行梳理和分析,厘清其中錯綜復雜的關系。本文的主要內(nèi)容分為緒論、主體部分三章和結(jié)語,主體部分是阿多諾現(xiàn)代主義音樂思想的三個重要內(nèi)容:現(xiàn)代主義音樂是“反叛”精神的載體;現(xiàn)代主義音樂符合作品的內(nèi)在規(guī)定性;現(xiàn)代主義音樂的多重困境。通過對阿多諾《音樂社會學導論》的梳理,筆者發(fā)現(xiàn)其現(xiàn)代主義音樂思想是以這三方面為支柱。緒論,從課題源起和研究現(xiàn)狀綜述、研究方法和論文創(chuàng)新之處幾方面介紹阿多諾的生平、思想發(fā)展歷程和本課題的研究現(xiàn)狀,希望通過緒論能使讀者對本論文有大致的了解。第一章從現(xiàn)代主義音樂的社會否定功能和勛伯格新音樂的進步意義兩方面來闡述現(xiàn)代主義音樂是“反叛”精神的載體。其中,現(xiàn)代音樂的社會否定功能,筆者從“異在性”和對現(xiàn)實意識形態(tài)的反叛兩方面論述;而關于勛伯格的新音樂則是從音樂形式和內(nèi)容兩點出發(fā)來論證其進步意義。第二章主要通過音樂自律性與他律性的辯證統(tǒng)一、音樂作品的分裂性和整體性,以及音樂作品要遠離文化工業(yè)這三方面來論證現(xiàn)代主義音樂是符合作品內(nèi)在規(guī)定性的,從而是當今時代進步的藝術。第三章集中闡述了現(xiàn)代主義音樂的多重困境,主要來源于外部環(huán)境——經(jīng)濟、權力、音樂專家三方面的權威,內(nèi)部環(huán)境——技法自身局限、追求高度自律語言形成聽眾隔閡。結(jié)語部分對全文做了小結(jié),同時對阿多諾現(xiàn)代音樂有關思想的局限性進行討論,并指出應借鑒阿多諾理論精髓,為我國文化、社會發(fā)展助力。
【關鍵詞】：阿多諾 現(xiàn)代主義音樂 反叛精神 自律性 他律性
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J60-05
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-10
• 緒論10-16
• 一、課題源起和研究現(xiàn)狀綜述10-13
• （一）課題源起10
• （二）課題研究現(xiàn)狀綜述10-13
• 二、課題的研究方法和創(chuàng)新之處13-16
• （一）課題的研究方法及技術路線13
• （二）課題意義13-14
• （三）課題創(chuàng)新之處14-16
• 第一章 現(xiàn)代主義音樂是“反叛”精神的載體16-26
• 一、現(xiàn)代主義音樂的社會否定功能16-20
• （一）現(xiàn)代主義音樂的“異在性”16-18
• （二）現(xiàn)代主義音樂對意識形態(tài)的反叛18-20
• 二、勛伯格新音樂的進步性20-24
• （一）音樂形式的進步20-22
• （二）音樂精神的進步22-24
• 注釋24-26
• 第二章 現(xiàn)代主義音樂符合作品的內(nèi)在規(guī)定性26-38
• 一、音樂自律性與他律性的辯證統(tǒng)一26-29
• （一）音樂自律與他律的觀點表述26-27
• （二）阿多諾對音樂雙律的辯證思考27-29
• 二、音樂作品的整體性與分裂性相輔相成29-32
• （一）音樂作品的整體性29-30
• （二）音樂作品的分裂性30-32
• 三、音樂作品應遠離文化工業(yè)的侵蝕32-36
• （一）對文化工業(yè)操縱性的批判32-34
• （二）文化工業(yè)的“商品拜物教”特征34-36
• 注釋36-38
• 第三章 現(xiàn)代主義音樂的多重困境38-45
• 一、社會因素的嚴重阻礙38-40
• （一）專家權威對新音樂的抵制38-39
• （二）經(jīng)濟、權力機構(gòu)對新音樂的抑制39-40
• 二、內(nèi)部矛盾的難以調(diào)和40-43
• （一）十二音技法的局限性40-42
• （二）新音樂高度自律的語言42-43
• 注釋43-45
• 結(jié)語45-48
• 參考文獻48-53
• 攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術論文53-55
• 致謝55

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳士部;;論阿多諾的電影美學觀及其中國針對性[J];許昌學院學報;2015年01期

2 彭冰冰;;從總體批判到個體言說——西方馬克思主義意識形態(tài)批判的歷史流變[J];中共福建省委黨校學報;2015年01期

3 吳鐵柱;;二戰(zhàn)后聯(lián)邦德國“文化國家”戰(zhàn)略與堯斯接受美學理論之關系[J];學術交流;2014年10期

4 張政文;吳鐵柱;;論二戰(zhàn)后德國美學與國家文化政策的相向關系[J];哲學研究;2014年09期

5 路程;;窺破《終局》:論阿多諾的現(xiàn)代主義戲劇觀[J];文藝理論研究;2014年02期

6 馬衛(wèi)星;;阿多諾音樂美學思想對中國當代大眾音樂生活的啟示[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);2014年01期

7 張亮;;�？�、阿多諾和跨文化研究觀念——紀念阿多諾誕辰110周年[J];學術研究;2013年10期

8 馮黎明;;藝術自律:一個現(xiàn)代性概念的理論旅行[J];文藝研究;2013年09期

9 賀曉蓉;陳德志;;改革開放以來大陸流行音樂的價值敘事——以阿多諾的音樂美學為參照[J];江西社會科學;2013年08期

10 李曉冬;;當我們談論音樂的時候,我們在談論什么?——《從古典主義到現(xiàn)代主義——西方音樂文化與秩序的形而上學》譯后[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);2013年03期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 張鳳琳;前期法蘭克福學派現(xiàn)代主義文藝理論研究[D];延安大學;2013年

2 鄭懷遠;現(xiàn)代性視域下藝術自律問題研究[D];吉首大學;2012年

，

本文編號：750266