本文關(guān)鍵詞：巴托克《十四首鋼琴小品》OP.6中的調(diào)性特點(diǎn)與和聲形態(tài)

  更多相關(guān)文章： 調(diào)式排列 近現(xiàn)代和聲 匈牙利民間曲調(diào) 中古調(diào)式 不協(xié)和音程

【摘要】：傳統(tǒng)的大小調(diào)功能和聲體系,是從十七世紀(jì)后期一直延續(xù)到十九世紀(jì)末,維持了二百多年的發(fā)展與變革。十九世紀(jì)中期之后,西方眾多著名作曲家打破傳統(tǒng)和聲的約束,大量而廣泛地運(yùn)用十二平均律范疇之內(nèi)的各種三度疊置和弦。至二十世紀(jì)初,這種創(chuàng)作技法已經(jīng)越來(lái)越完善,而后又經(jīng)過(guò)歐洲各國(guó)作曲家的不斷發(fā)展,到了二十世紀(jì)中葉,早已形成色彩遠(yuǎn)比傳統(tǒng)調(diào)性和聲豐富的新型和聲技法。在《十四首鋼琴小曲》OP.6中,巴托克運(yùn)用了大量特殊的調(diào)式安排與多種和弦的應(yīng)用手法,逐漸擺脫傳統(tǒng)和聲的束縛。將匈牙利民間曲調(diào)和西方的傳統(tǒng)、現(xiàn)代手法融為一爐。此種探索和創(chuàng)新,賦予了匈牙利民間音樂(lè)以新的含義,讓傳統(tǒng)的匈牙利民族音樂(lè)展現(xiàn)出全新的面貌,并為后來(lái)作曲家的創(chuàng)作思路提供寶貴的參照和啟發(fā)。從傳統(tǒng)大、小調(diào)統(tǒng)中解放出來(lái),顯然不是一味地拋開(kāi)調(diào)性體系的基本法則——這是音樂(lè)藝術(shù)的退步。從傳統(tǒng)的功能法則解放出來(lái)應(yīng)該理解為用其它手法代替這些組成因素,竭盡可能合理地選擇作曲家在美學(xué)上所喜愛(ài)的調(diào)式綜合體,從而創(chuàng)造出一種新體系。本文通過(guò)對(duì)巴托克《十四首鋼琴小曲》OP.6這部作品中調(diào)式與和聲運(yùn)用的分析,摸清西方傳統(tǒng)和聲理論向近現(xiàn)代和聲理論轉(zhuǎn)變的規(guī)律;了解十九世紀(jì)到二十世紀(jì)西方音樂(lè)創(chuàng)作與新的和聲技法之間的必然聯(lián)系;近現(xiàn)代音樂(lè)作品如何體現(xiàn)出調(diào)式融合的和聲的特點(diǎn),新的和聲技法又是如何反應(yīng)近現(xiàn)代音樂(lè)作品的創(chuàng)作規(guī)律;展示在傳統(tǒng)調(diào)性和聲理論基礎(chǔ)上的新思維條件下的近現(xiàn)代和聲技法。從而了解近現(xiàn)代作曲技法中的東歐民族風(fēng)格與十九世紀(jì)末歐洲音樂(lè)相揉合的創(chuàng)作思想,把握新的音樂(lè)發(fā)展走向;并且通過(guò)對(duì)巴托克作品的研究來(lái)探討其中的西方音樂(lè)突破傳統(tǒng)邁向近現(xiàn)代特點(diǎn)的發(fā)展過(guò)程。
【關(guān)鍵詞】：調(diào)式排列 近現(xiàn)代和聲 匈牙利民間曲調(diào) 中古調(diào)式 不協(xié)和音程
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-12
• 一、研究背景9-10
• 二、研究?jī)?nèi)容10-11
• 三、研究目的11
• 四、研究方法11-12
• 第一章 《十四首鋼琴小曲》OP.6 中的調(diào)性特點(diǎn)12-29
• 一、巴托克簡(jiǎn)介12
• 二、巴托克鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)12-14
• 三、巴托克《十四首鋼琴小品》介紹14-16
• 四、大、小調(diào)性思維的瓦解16-20
• （一）傳統(tǒng)和聲的瓦解16
• （二）東、西歐民族各調(diào)式代替?zhèn)鹘y(tǒng)大、小調(diào)體系16-20
• 五、新的調(diào)性思維衍生雙調(diào)性與多調(diào)性20-29
• （一）大小調(diào)式之間的縱向結(jié)合21-22
• （二）中古調(diào)式基礎(chǔ)上形成的縱向結(jié)合22-24
• （三）匈牙利民間音樂(lè)特點(diǎn)的調(diào)式縱向結(jié)合24-29
• 第二章 對(duì)傳統(tǒng)和聲的揚(yáng)棄產(chǎn)生多調(diào)性下的和弦形式29-51
• 一、帶有傳統(tǒng)大、小調(diào)特征的多調(diào)性和弦形式31-36
• （一）和聲的平行進(jìn)行31-36
• （二）和聲的反向進(jìn)行36
• 二、帶有中古調(diào)式及各類特種調(diào)式特征的多調(diào)性和弦形式36-41
• 三、帶有匈牙利民族調(diào)式特征的多調(diào)性和弦形式41-42
• 四、三度結(jié)構(gòu)三和弦的連續(xù)應(yīng)用42-45
• 五、二度、四度等非三度結(jié)構(gòu)和弦的應(yīng)用45-51
• （一）四度疊置的和弦45-47
• （二）二度疊置的和弦47-51
• 第三章 巴托克的創(chuàng)作手法產(chǎn)生的影響51-52
• 一、對(duì)匈牙利民族音樂(lè)的影響51
• 二、對(duì)二十世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生的影響51-52
• 注釋52-53
• 結(jié)論53-54
• 參考文獻(xiàn)54-57
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文57-59
• 致謝59

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