本文關(guān)鍵詞：蒙古國(guó)作曲家杭格樂(lè)《馬頭琴與室內(nèi)管弦樂(lè)協(xié)奏曲》音樂(lè)形態(tài)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：筆者生長(zhǎng)于馬頭琴的故鄉(xiāng)—內(nèi)蒙古,千百年來(lái),馬頭琴這一古老的蒙古族弓弦樂(lè)器經(jīng)過(guò)不斷的傳承、發(fā)展,如今逐漸綻放出新的生命力,馬頭琴音樂(lè)也越來(lái)越趨向于專業(yè)化、國(guó)際化。在馬頭琴音樂(lè)多元的發(fā)展過(guò)程中,逐漸形成了中(以馬頭琴演奏家為馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作主體)、蒙(以作曲家為馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作主體)兩種馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作體系。作曲家杭格樂(lè)則是蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作群體中的代表性人物,其作品《馬頭琴與室內(nèi)管弦樂(lè)協(xié)奏曲》更被全世界范圍內(nèi)的馬頭琴演奏家、作曲家視作馬頭琴音樂(lè)之精品。因此,對(duì)該作品音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行研究,有助于對(duì)蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作的整體風(fēng)格特點(diǎn)有所了解,同時(shí)可為我國(guó)馬頭琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作提供一些啟發(fā)。本文擬對(duì)該作品曲式結(jié)構(gòu)、主題材料、和聲運(yùn)用、配器特點(diǎn)等方面進(jìn)行主要分析,同時(shí)對(duì)創(chuàng)作者杭格樂(lè)的個(gè)人履歷及該作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行淺析,輔以對(duì)西方古典協(xié)奏曲以及馬頭琴傳統(tǒng)音樂(lè)之發(fā)展脈絡(luò)的簡(jiǎn)要梳理,力求歸納出該作品的創(chuàng)作手法及風(fēng)格特點(diǎn),從而使此文的讀者能夠發(fā)現(xiàn)蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)與內(nèi)蒙古地區(qū)馬頭琴音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)之異同;西方古典音樂(lè)與傳統(tǒng)馬頭琴音樂(lè)各自精華之所在,并能從中汲取到先進(jìn)的創(chuàng)作理念及創(chuàng)作手法,以達(dá)到為本地區(qū)馬頭琴音樂(lè)創(chuàng)作者提供更多創(chuàng)作啟示的目的,從而為馬頭琴音樂(lè)的發(fā)展略盡綿薄之力。
【關(guān)鍵詞】：馬頭琴音樂(lè) 協(xié)奏曲 杭格樂(lè) 作曲技法
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J632.26
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 緒論7-9
• 一、選題緣由7
• 二、國(guó)內(nèi)外研究概況7
• 三、研究?jī)?nèi)容與目標(biāo)7-8
• 四、研究方案8
• 五、創(chuàng)新點(diǎn)及主要觀點(diǎn)8-9
• 第一章 協(xié)奏曲綜述9-23
• 一、西洋樂(lè)器協(xié)奏曲發(fā)展概況9-11
• 二、馬頭琴協(xié)奏曲發(fā)展概況11-23
• 第二章 蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)綜述23-26
• 一、蒙古國(guó)馬頭琴音樂(lè)作曲家及作品綜述23-24
• 二、作曲家杭格樂(lè)的藝術(shù)成就24-26
• 第三章 杭格樂(lè)《馬頭琴與室內(nèi)管弦樂(lè)協(xié)奏曲》音樂(lè)形態(tài)研究26-53
• 一、曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)26-35
• 二、主題材料的特征35-38
• 三、和聲的運(yùn)用特點(diǎn)38-45
• 四、樂(lè)隊(duì)編制及配器特點(diǎn)45-51
• 五、馬頭琴演奏技法分析51-53
• 第四章 杭格樂(lè)《馬頭琴與室內(nèi)管弦樂(lè)協(xié)奏曲》創(chuàng)作理念的意義與價(jià)值53-55
• 結(jié)語(yǔ)55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 致謝58

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 劉敏;;海州五大宮調(diào)音樂(lè)形態(tài)特點(diǎn)探析[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2008年01期

2 王梅;;淺析海南黎族賽方言民歌的音樂(lè)形態(tài)[J];海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年05期

3 張巨斌;;黎族傳統(tǒng)民歌的音樂(lè)形態(tài)芻議——以《黎族傳統(tǒng)民歌三千首》為基礎(chǔ)的分析[J];瓊州學(xué)院學(xué)報(bào);2013年06期

4 李慶榮;;泰國(guó)北部山地民族的音樂(lè)形態(tài)[J];玉溪師范學(xué)院學(xué)報(bào);2006年07期

5 胡東亮;;三星堆出土樂(lè)器及古蜀音樂(lè)形態(tài)初探[J];人民音樂(lè);2009年06期

6 馬曉紅;;“山花兒”之音樂(lè)形態(tài)研究[J];大舞臺(tái);2014年01期

7 田中娟;;二都戲的音樂(lè)形態(tài)及其演變[J];中國(guó)音樂(lè)學(xué);2013年04期

8 張?chǎng)?;《炎黃風(fēng)情》音樂(lè)形態(tài)探析[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2012年04期

9 劉文;;環(huán)東天山音樂(lè)形態(tài)田野考察[J];大眾文藝;2013年10期

10 韓革新;;“唱和”是“多聲”之源[J];藝術(shù)百家;2011年S2期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 中國(guó)政法大學(xué)中文系 黃震云;視聽(tīng) 心聽(tīng) 神聽(tīng)[N];中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào);2014年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 汪靜淵;浙江民間器樂(lè)曲音樂(lè)形態(tài)研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2012年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 馬波;蒙古國(guó)作曲家杭格樂(lè)《馬頭琴與室內(nèi)管弦樂(lè)協(xié)奏曲》音樂(lè)形態(tài)研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2015年

2 吉慧娟;內(nèi)蒙古地區(qū)漫瀚調(diào)的音樂(lè)形態(tài)研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2012年

3 朱文鼎;明清俗曲理論與音樂(lè)形態(tài)研究[D];山東大學(xué);2010年

4 劉艷林;現(xiàn)代二人臺(tái)劇《花落花開(kāi)》音樂(lè)形態(tài)研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2012年

5 魏琳琳;二人臺(tái)音樂(lè)形態(tài)初探[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2005年

6 烏根花;巴林民歌研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2013年

7 胡佳;莫爾吉胡交響合唱音詩(shī)《祖國(guó)頌》音樂(lè)形態(tài)研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2010年

8 榮博得;湘西侗族情歌的音樂(lè)形態(tài)與審美特征研究[D];湖南師范大學(xué);2013年

9 劉江;十字架符號(hào)的視覺(jué)構(gòu)成原則在古拜杜麗娜作品《七言》的音樂(lè)形態(tài)中的體現(xiàn)[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2007年

10 莫麗;桂林童謠保護(hù)與教育傳承研究[D];廣西師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：蒙古國(guó)作曲家杭格樂(lè)《馬頭琴與室內(nèi)管弦樂(lè)協(xié)奏曲》音樂(lè)形態(tài)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：506545