本文關(guān)鍵詞：論舒曼《維也納狂歡節(jié)》0p.26的創(chuàng)作及演奏，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：舒曼是早期浪漫主義樂(lè)派代表人物,其在協(xié)奏曲、鋼琴曲、藝術(shù)歌曲等方面的創(chuàng)作頗有建樹,特別是在鋼琴曲的創(chuàng)作上顯示了卓越的才華,有鋼琴小品大師的美譽(yù)�！毒S也納狂歡節(jié)》(Op.26)作為舒曼最后一首鋼琴組曲,具有劃時(shí)代的意義,此作品以“狂歡節(jié)”為創(chuàng)作源點(diǎn),用音樂(lè)捕捉暫時(shí)擺脫日常規(guī)范的眾人,用放浪形骸的動(dòng)態(tài)去表現(xiàn)音樂(lè)。本文首先通過(guò)對(duì)舒曼生平的個(gè)人經(jīng)歷、寫作時(shí)期、創(chuàng)作風(fēng)格等方面進(jìn)行匯總和整理,了解了舒曼的創(chuàng)作思想與其作品的發(fā)展歷程。其次將《維也納狂歡節(jié)》與舒曼其他兩首鋼琴組曲作品《童年情景》、《蝴蝶》進(jìn)行對(duì)比性研究,整理出舒曼最為常用且特色鮮明的三種創(chuàng)作習(xí)慣。再次以《維也納狂歡節(jié)》為文本進(jìn)行探索,以樂(lè)章順序?yàn)榛驹c(diǎn),在整理了曲式結(jié)構(gòu)之后,總結(jié)出五個(gè)樂(lè)章中每個(gè)樂(lè)章的演奏要點(diǎn)及演奏技巧,包括旋律的進(jìn)行方向,觸鍵的技巧,手掌的控制,踏板的運(yùn)用等。通過(guò)上述研究,加深對(duì)這部作品的認(rèn)識(shí),提高在演奏方面對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力的掌控能力,從而更好把握舒曼鋼琴作品風(fēng)格的演奏詮釋。
【關(guān)鍵詞】：舒曼 維也納狂歡節(jié) 創(chuàng)作 演奏
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 1 引言8-9
• 2 舒曼及其音樂(lè)成就9-11
• 2.1 生平介紹9
• 2.2 音樂(lè)成就9
• 2.3 舒曼的創(chuàng)作風(fēng)格9-11
• 2.3.1 舒曼音樂(lè)的“三明治”風(fēng)格9-10
• 2.3.2 舒曼作品中的馬賽曲10
• 2.3.3 舒曼對(duì)卡農(nóng)的致敬10-11
• 3 《維也納狂歡節(jié)》的創(chuàng)作簡(jiǎn)析11-14
• 3.1 《維也納狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景11
• 3.2 《維也納狂歡節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)11-14
• 4 《維也納狂歡節(jié)》的演奏要點(diǎn)14-24
• 4.1 第一樂(lè)章快板（ALLEGRO）的演奏要點(diǎn)14-15
• 4.1.1 主題呈現(xiàn)的特征的明確14
• 4.1.2 馬賽曲風(fēng)格的把握14-15
• 4.2 第二樂(lè)章浪漫曲（ROMANZE）的演奏要點(diǎn)15-17
• 4.2.1 音色控制、和聲變化的處理16
• 4.2.2 旋律線條的走向16
• 4.2.3 手掌對(duì)慢板樂(lè)章音色的影響16-17
• 4.3 第三樂(lè)章諧謔曲（SCHERZINO）的演奏要點(diǎn)17-18
• 4.3.1 附點(diǎn)節(jié)奏的把握17
• 4.3.2 突出高聲部的技巧17-18
• 4.3.3 又見(jiàn)卡農(nóng)18
• 4.4 第四樂(lè)章間奏曲（INTERMEZZO）的演奏要點(diǎn)18-20
• 4.4.1 和聲和踏板的關(guān)聯(lián)19
• 4.4.2 三個(gè)聲部的觸鍵19
• 4.4.3 高聲部旋律的演奏特點(diǎn)19-20
• 4.4.4 同一個(gè)音上的旋律激進(jìn)20
• 4.5 第五樂(lè)章終曲（FINALE）的演奏要點(diǎn)20-24
• 4.5.1 節(jié)奏點(diǎn)、速度對(duì)音樂(lè)性的影響21
• 4.5.2 主題和副題的“舒曼特色”21-22
• 4.5.3 急板段落的旋律性22-24
• 5 結(jié)語(yǔ)24-25
• 參考文獻(xiàn)25-26
• 致謝26

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10 張t，

本文編號(hào)：440755