在西方音樂史上,十七世紀(jì)到十八世紀(jì)上半葉稱為“巴洛克時期”。這一時期作品的風(fēng)格復(fù)雜多樣,組曲體裁就是在這一時期定型的。在巴洛克晚期的作曲家中,約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是杰出的代表,他為古鋼琴而作的三套組曲:《英國組曲》、《法國組曲》、《帕蒂塔》被廣泛應(yīng)用,現(xiàn)已不再局限于鋼琴演奏,并且成為巴揚演奏的必備曲目。巴赫的復(fù)調(diào)作品從史學(xué)角度已具有大量的研究成果,但在實踐應(yīng)用方面,尤其是巴揚演奏方面的研究還有很大空間。本文以巴揚演奏巴赫《英國組曲》(BWV808)中的薩拉班德舞曲為例,對薩拉班德在音樂表現(xiàn)和演奏技巧等方面進行一系列的探究,期待能給巴赫的復(fù)調(diào)音樂及巴揚演奏帶來更多的討論與思考。

【文章頁數(shù)】：19 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
引言
第一章 《英國組曲》相關(guān)內(nèi)容介紹
    第一節(jié) 《英國組曲》簡介
    第二節(jié) 薩拉班德風(fēng)格特征
第二章 不同演奏樂器的比較
    第一節(jié) 古鋼琴的音色及發(fā)聲原理
    第二節(jié) 巴揚的音色及發(fā)聲原理
    第三節(jié) 不同演奏樂器構(gòu)成的差別
    第四節(jié) 巴揚演奏的預(yù)期效果
第三章 不同演奏版本的比較
    第一節(jié) 鋼琴演奏版
        一、古爾達(dá)演奏版
        二、安德拉斯·席夫演奏版
    第二節(jié) 手風(fēng)琴演奏版
        一、史戴芬·胡松演奏版
第四章 薩拉班德演奏技巧的若干問題
    第一節(jié) 復(fù)調(diào)織體
    第二節(jié) 力度控制
    第三節(jié) 音色的配置
    第四節(jié) 不同節(jié)拍上的分句
    第五節(jié) 左右手的配合
結(jié)論
參考文獻
致謝



本文編號：4010982