意大利藝術(shù)歌曲的發(fā)展經(jīng)過歷史的沉淀,至今已創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。浪漫主義時期是意大利藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的多元時期,無數(shù)優(yōu)秀的作曲家紛紛開始創(chuàng)作這一新興的藝術(shù)體裁,弗朗切斯科-保羅-托斯蒂便是眾多優(yōu)秀的作曲家之一。托斯蒂作為19世紀(jì)后半葉的藝術(shù)歌曲大師,他一生創(chuàng)作了多達(dá)300余首極具藝術(shù)特色的作品,其中《馬萊卡萊》、《夢》、《祈禱》、《我不再愛你》等極具代表性的作品。藝術(shù)歌曲《我不再愛你》是托斯蒂作品中最具代表性的一首。本文將以此首作品為切入點(diǎn),從作者的生平、作品的創(chuàng)作背景、歌詞、情感等方面入手進(jìn)行探究,以便了解托斯蒂的創(chuàng)作手法及作品風(fēng)格,之所以選擇這首作品為題進(jìn)行研究,是因為這首歌曲從難度上來講音域跨度不大,更適合音樂初學(xué)者進(jìn)行演唱。同時也會在作品的演唱角度進(jìn)行分析,從力度的掌握,歌唱情感的處理,節(jié)奏快慢的把握進(jìn)行分析,從而更準(zhǔn)確的把握作品的音樂風(fēng)格及演唱技巧。

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1前1-10小節(jié)除引子外，是由兩個平行樂句組成的復(fù)樂段，為a（4）+a1（4）

第三章藝術(shù)歌曲《我不再愛你》音樂風(fēng)格要點(diǎn)分析-5-第三章藝術(shù)歌曲《我不再愛你》音樂風(fēng)格要點(diǎn)分析一、旋律調(diào)式調(diào)性上的風(fēng)格特征托斯蒂所在的意大利19世紀(jì)后半葉的浪漫主義時期創(chuàng)作的音樂風(fēng)格多為，自由、浪漫、極具詩情畫意為主。藝術(shù)歌曲《我不再愛你》這首歌曲也是托斯蒂創(chuàng)作的作品中最具浪漫主....

圖3-2B段巧妙的運(yùn)用三連音的節(jié)奏型來與A段做速度上的對比，從而體現(xiàn)歌曲情緒

第三章藝術(shù)歌曲《我不再愛你》音樂風(fēng)格要點(diǎn)分析-6-圖3-2B段巧妙的運(yùn)用三連音的節(jié)奏型來與A段做速度上的對比，從而體現(xiàn)歌曲情緒上的變換。而在音色明亮度，情緒起伏上，節(jié)奏快慢的變換用樂思陳述的方式與A段進(jìn)對比。在一個短暫的休止后，整曲正式進(jìn)入再現(xiàn)A段，整體相同的情緒與速度使得歌曲慢....

圖3-4在進(jìn)行鋼伴演奏時與A段相比，B段在音色上要更加明亮，旋律線條上的情緒

第三章藝術(shù)歌曲《我不再愛你》音樂風(fēng)格要點(diǎn)分析-7-從B段開始，旋律主題由d小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，織體上出現(xiàn)連續(xù)的三連音，配以八分音符的伴奏型巧妙的將節(jié)奏拉緊，從而提高演唱速度，將對愛情的失望以及內(nèi)心的糾結(jié)通過節(jié)奏的變換表達(dá)出來。見圖3-4：圖3-4在進(jìn)行鋼伴演奏時與A段相比，B段在音色....

圖4-1這首歌曲由七個連續(xù)的柱式和弦由弱到強(qiáng)再由強(qiáng)漸弱并配以弱起進(jìn)行演唱，

第四章藝術(shù)歌曲《我不再愛你》的演唱要點(diǎn)分析-9-第四章藝術(shù)歌曲《我不再愛你》的演唱要點(diǎn)分析一、弱起小節(jié)的處理如果說歌詞是歌曲的思想，那么節(jié)奏就是歌曲的靈魂�！段也辉賽勰恪愤@首作品的靈魂便是弱起節(jié)奏，弱起在聲樂訓(xùn)練中也是必不可少的，但是想要正確的把握弱起小節(jié)的演唱卻不是一件容易的事....

本文編號：3940653