美國(guó)音樂(lè)史學(xué)家理查德·塔拉斯金在《牛津西方音樂(lè)史》中有關(guān)貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的論述集中于第二卷第十三章。他慧眼獨(dú)具地選取了貝多芬4部不同時(shí)期、不同體裁的c小調(diào)作品進(jìn)行解讀與釋義,認(rèn)為"c小調(diào)情緒"在貝多芬音樂(lè)中具有象征"戰(zhàn)斗與勝利"的敘事性意義。無(wú)獨(dú)有偶,我國(guó)音樂(lè)美學(xué)家韓鍾恩在研究布拉姆斯《第一交響曲》后提出了"c小調(diào)是一個(gè)問(wèn)題",并引發(fā)關(guān)于調(diào)性表情問(wèn)題的研究專題。本文將以塔拉斯金對(duì)貝多芬c小調(diào)作品的史學(xué)敘事為主要研究對(duì)象,并結(jié)合韓鍾恩有關(guān)c小調(diào)表情問(wèn)題的相關(guān)研究成果,作為"調(diào)性的結(jié)構(gòu)力場(chǎng)與意義表征"系列研究的發(fā)端,開(kāi)展相關(guān)思考。

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【文章目錄】：
一、有關(guān)貝多芬音樂(lè)的爭(zhēng)議
二、“戰(zhàn)斗與勝利”的敘事路徑
三、“萌芽與生長(zhǎng)”的悲情戲劇
四、“放棄與超越”的宗教圣諭
五、韓鍾恩“c小調(diào)表情研究”與團(tuán)隊(duì)作業(yè)
    （一）絕對(duì)音高位置能否控制音響結(jié)構(gòu)力與聽(tīng)感官事實(shí)？
    （二）聲音結(jié)構(gòu)驅(qū)動(dòng)與聽(tīng)覺(jué)結(jié)構(gòu)成型并不完全取決于調(diào)性自身的張弛性？
    （三）調(diào)性表情主要在音色還是在音高？
余論



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