明清曲譜向來不提其點(diǎn)板所屬的聲腔,但從譜中所載點(diǎn)板實(shí)際看,后期的曲譜如《南詞定律》《九宮大成南北詞宮譜》中的點(diǎn)板,已明顯可見確為昆腔的板。而前期曲譜如《增定南九宮曲譜》《南詞新譜》等,卻難以判斷其是否為昆腔板。經(jīng)觀察與分析得知,昆腔曲師對(duì)曲子的個(gè)性化改板,被愈來愈明顯地吸納到曲譜中�！赌锨艑m正始》是引"昆板"入譜的關(guān)鍵曲譜,其制譜者之一鈕少雅,是昆腔的實(shí)踐者、推行者,曾多次在曲譜中提到自己擅自改動(dòng)點(diǎn)板的理由。原先《增定南九宮曲譜》《南詞新譜》等主觀上所堅(jiān)持的"古腔古板",或可稱之為"傳統(tǒng)的南曲板",它漸被"昆板"所取代。 

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【文章目錄】：
一、曲譜點(diǎn)板之殊派
    （一）【月兒高】。
    （二）【臘梅花】。
    （三）【香遍滿】。
二、《南曲九宮正始》引“昆板”入譜之可能性
    （一）鈕少雅是昆腔曲師魏良輔的再傳弟子，他是昆腔的實(shí)踐者、推行者。
    （二）鈕少雅多次在曲譜中提到自己擅自改動(dòng)點(diǎn)板的理由。
    （三）鈕少雅的改板思路，是一曲一式，正合乎今昆曲的情況。
三、確立“傳統(tǒng)南曲板”概念的必要性
    （一）沈璟等人對(duì)“新興唱法”強(qiáng)烈批判，言下表明“傳統(tǒng)南曲板”是他們捍衛(wèi)的主體。
    （二）沈璟等人對(duì)“梨園舊唱”慷慨稱賞，直接表明梨園界自然因襲的“傳統(tǒng)南曲板”是他們維護(hù)的主體。
    （三）


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]明清曲論中的“本調(diào)”考釋[J]. 許莉莉.  蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2008(03)



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