本文旨在通過魯西南鼓吹樂中特色樂器的采樣錄制,結合作品創(chuàng)作分析,對民族樂器的靜態(tài)保護和動態(tài)傳承進行實踐探索。作品《笙聲不息》選用魯西南鼓吹樂中笙、梆子、琵琶等為原始采樣素材,代表齊魯音樂文化魅力符號的“穗子”動機發(fā)展手法配合起、承、轉、合的四部性結構原則,推動主題動機衍生、分裂、展開、重組。運用GRM Tools效果器動態(tài)調節(jié)調制體的頻率速度、振幅力度及波形深度,結合點、線、面的聲音形態(tài)布局,塑造具有金屬感、爆發(fā)性和層次感的音響效果,提升作品的音色表現力,創(chuàng)作具有山東韻味的電子音樂作品。大數據及5G人工智能時代的到來更加有利于民族樂器在新的創(chuàng)作方式,音響效果等方面進行創(chuàng)造性探索。音色采樣合成的作品創(chuàng)作實踐,嘗試通過靜態(tài)、動態(tài)兩種調制技法,從原理入手運用GRM Tools效果器探析民族樂器的音色表現力,聲音形態(tài)的多樣化,用科技手探索民族樂器的新形式創(chuàng)作,在樂器的采樣合成方面提供理論研究和實踐探索的依據,同時希望用音樂語言講好非遺傳承故事,讓更多的人參與到非遺傳承的研究和探索中。 

【文章來源】：濟南大學山東省

【文章頁數】：36 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

“花舌”動機分裂、展衍、循環(huán)特性音展衍法指主題動機的短小素材貫穿、展開和衍生與作品的發(fā)展中，豐富旋律

濟南大學碩士學位論文11圖2.1笙采樣波形圖上圖為笙單吐音采樣的聲音分音波形圖，為我們提供的清晰數據參照，利于作曲家快速準確地判斷聲音參數的各項指標定位，如同心電圖，直觀準確的判斷采樣音頻的頻率變化。如圖可見單音起音到高頻呈衰減趨勢，隨時間的變化，音色波形振幅減弱，音量減校觸發(fā)階段該頻率范圍內分音振幅比延留大，且隨著分音頻率的增加呈遞減趨勢，中頻氣頂音高頻較多且觸發(fā)時間短，分音隨時間緩慢減弱，波形圖隨振幅力度減小而產生及波形頻率減弱，呈現如羽毛般柔和、輕盈的音響效果。2.2拾音設計上文提出原聲采樣是對聲音的真實記錄，拾音設計指根據創(chuàng)作需要的音色和音響效果，對采樣過程的影響因素進行控制與設計，主要控制因素包括發(fā)聲體材質（金屬、樂器、人聲等），激發(fā)方式（敲擊、刮、摩擦等），發(fā)聲位置與拾音器的拾音狀態(tài)，拾音距離等。發(fā)聲體發(fā)聲位置與拾音距離的相互作用產生不同的聲音效果，作曲家根據創(chuàng)作需要進行拾音設計，例如在《笙聲不息》中打擊樂器鼓的拾音設計，作品采樣中拾音器為麥克風，通過敲擊鼓面，將麥克風設置在五十米處，得到衰減且余音較長的擊打聲，快速敲擊鼓面邊緣，麥克風由遠及近移動，得到短促而逐漸有力的聲音效果。作品開始部分的鐘聲，為塑造由近及遠的空間相位變化，麥克風由近及遠進行移動。梆子采樣時麥克風在中間位置固定，錄制過程中敲擊者朝拾音器相反方向運動，設計梆子的左右方向運動，則使用兩只制式、指向性完全一致的麥克風固定錄制，產生左右聲相變化。當然，相位移動也可以通過音色合成的頻率調制技術實現，利用Doppler效果

電子音樂《笙聲不息》中音色采樣的數字波形調制技術12器ampiltudevariation獲得聲音在二維空間的運動，在第三章的合成采樣中進行詳細論述。2.3Kontakt調制針對采樣結果，在在保留原有音質的基礎上利用Kontakt插件做細微調試，優(yōu)化原聲采樣的音色品質，控制采樣音色在音響中的平衡，使采樣音色更加豐盈飽滿，增加聲音的個性、創(chuàng)造性與可聽性。市面上有Kontakt、MAGIXEngine、VSampler等眾多軟件采樣器，由于Kontakt可讀取GIGI、SF2等多種音色格式，并可作為插件插入宿主Cubase中進行編輯創(chuàng)作，且重采樣、粒子合成算法多樣，界面操作簡單，采樣功能強大，作為作品創(chuàng)作采樣的主要應用軟件。針對采樣音色的數字化等問題，需要以量變的程度，在保留原有音質的基礎上進行豐盈或缺失微調，控制采樣音色在音響中的平衡，增加聽感、空間感和樂器真實感，Kontakt具備強大采樣功能的同時具備基本的合成器及調制包絡功能，如下圖所示：圖2.2Kontakt調制界面加載編輯笙的采樣音色，點擊音色條左邊的edit按鈕，InstrumentBuses組有6個，失真（Distortion）、飽和（Saturation）立體聲擴展（StereoEnhanser）等，SendEffects有5個效果器，立體聲延時（PanningDelay），立體聲合唱（StereoChorus）等，對音色高頻或低頻過濾以及立體聲的調節(jié)，對采樣音色進行細微調節(jié)，使采樣音色清晰、無雜音并且層次分明。作品通過原聲采樣、拾音設計和Kontakt對采樣聲音進行設計與優(yōu)化。原聲采樣高保真、易攜帶，儲存到芯片中，音樂創(chuàng)作不再受空間和時間限制，節(jié)約制作成本，有效

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
[1]當代音色音響音樂中的織體形態(tài)及其結構意義[D]. 胡書翰.上海音樂學院 2019
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碩士論文
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[6]算法作曲中對節(jié)奏控制的若干方式[D]. 申濤.武漢音樂學院 2010
[7]基于OpenMusic的頻譜作曲技法研究[D]. 胡書翰.上海音樂學院 2008
[8]計算機音樂時代的“樂器”設計初探[D]. 楊愷.中央音樂學院 2008
[9]計算機音樂制作中電子合成音色的應用研究[D]. 章崇彬.南京藝術學院 2008
[10]硬件DSP系統在交互式電子音樂制作中的應用初探[D]. 房大磊.上海音樂學院 2007



本文編號：3613026