"波蘭樂派"在二戰(zhàn)后的發(fā)展經(jīng)歷了多重轉(zhuǎn)變。從"社會主義現(xiàn)實主義"語境中的民族主義風(fēng)格,至隨華沙之秋國際現(xiàn)代音樂節(jié)應(yīng)運而生的"音響主義"風(fēng)格,再到1965年之后的多元融合風(fēng)格,每一次音樂語言的轉(zhuǎn)變背后都有著強烈的意識形態(tài)和美學(xué)觀念的因素驅(qū)動。20世紀(jì)下半葉異軍突起的"波蘭樂派"不僅是一個民族群體文化符號,更是現(xiàn)代音樂發(fā)展史上一個輝煌時代的印記。文章梳理了二戰(zhàn)后"波蘭樂派"作曲家群體的發(fā)展?fàn)顩r,論述并比較了從魯托斯拉夫斯基到潘德列茨基、格雷茨基等著名波蘭作曲家的風(fēng)格演變歷程,從中總結(jié)出特殊的歷史環(huán)境對音樂創(chuàng)作的多重影響。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2019,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、 戰(zhàn)后十年的困獸之斗(1945～1955)
二、“華沙之秋”:音樂節(jié)孕育樂派(1956～1960)
三、 標(biāo)新立異的“音響主義”(1960～1965)
四、 多元融合:世紀(jì)末的回聲(1965年至今)
結(jié) 語


【參考文獻】：
博士論文
[1]古雷斯基交響曲研究[D]. 鄭飛.南京藝術(shù)學(xué)院 2014



本文編號：3549250