伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基（Igor Fyodorovich Stravinsky,1882-1971）為20世紀最具有影響力的作曲家之一,也是創(chuàng)作最多元化的作曲家之一。他的創(chuàng)作可分為三個時期:民族主義時期、新古典主義時期、序列主義時期。本文所關(guān)注的創(chuàng)作時期為新古典主義時期。筆者以新古典主義時期《管樂八重奏》、《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《C大調(diào)交響曲》為主要研究對象,通過分析研究與論述,提煉出斯特拉文斯基在新古典主義時期作品中采用的調(diào)性擴張技法。論文的第一章論述了斯特拉文斯基在作品中采用的多元調(diào)關(guān)系。筆者結(jié)合了三部作品的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局,研究了體現(xiàn)在回歸曲式與奏鳴曲式中的多元調(diào)關(guān)系。論文的第二章論述了斯特拉文斯基在這一時期作品中的調(diào)性確立方式。調(diào)性的確立為調(diào)性擴張的前提。其既采用了與共性寫作時期相似的調(diào)性確立方式,又采用了通過旋律、持續(xù)音、固定音型等多種多樣的調(diào)性確立方式。論文的第三章論述了斯特拉文斯基在這一時期作品中采用的調(diào)性擴張技法。當調(diào)中心不發(fā)生改變時,采用了建立在自然音基礎(chǔ)上的外音、調(diào)式綜合、復(fù)合和弦、八聲音階的調(diào)性擴張技法。在調(diào)性中心發(fā)生改變時,采用了調(diào)式交替、轉(zhuǎn)調(diào)模進的調(diào)性擴... 

【文章來源】：中國音樂學院北京市

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、論文的選題
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、擬采用的研究方法
第一章 體現(xiàn)在調(diào)性布局中的多元調(diào)關(guān)系
    第一節(jié) 三部作品的結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局
        一、《管樂八重奏》
        二、《bE大調(diào)協(xié)奏曲》
        三、《C大調(diào)交響曲》
    第二節(jié) 在不同曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)的體現(xiàn)在調(diào)性布局中的多元調(diào)關(guān)系
        一、奏鳴曲式
        二、回歸曲式
第二章 確立調(diào)性的方式
    第一節(jié) 與共性寫作時期相似的調(diào)性確立方式
        一、不包含外音的D-T進行
        二、包含外音的D-T進行
    第二節(jié) 采用分層思維寫作片段中的調(diào)性確立方式
        一、通過旋律確立調(diào)性
        二、通過持續(xù)音、固定音型確立調(diào)性
第三章 斯特拉文斯基采用的調(diào)性擴張技法
    第一節(jié) 在單一調(diào)性內(nèi)形成的調(diào)性擴張
        一、建立在自然音基礎(chǔ)之上的調(diào)性擴張
        二、采用調(diào)式綜合形成的調(diào)性擴張
        三、運用復(fù)合和弦形成的調(diào)性擴張
        四、運用八聲音階形成的調(diào)性擴張
        五、通過離調(diào)形成的調(diào)性擴張
    第二節(jié) 通過調(diào)性、調(diào)式變換實現(xiàn)調(diào)性擴張
        一、通過調(diào)式交替形成的調(diào)性擴張
        二、通過調(diào)性復(fù)合形成的調(diào)性擴張
結(jié)語
參考文獻
致謝
個人簡歷、在校學習期間發(fā)表的學術(shù)論文與研究成果


【參考文獻】：
期刊論文
[1]和聲教學中調(diào)性擴張技巧的深化與功能關(guān)系的拓展[J]. 劉康華.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2012(01)
[2]關(guān)于斯特拉文斯基中期作品中的基本結(jié)構(gòu)成分研究[J]. 王碩.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2011(02)
[3]大小七和弦在斯特拉文斯基作品中的應(yīng)用[J]. 王碩.  藝術(shù)探索. 2010(03)
[4]斯特拉文斯基的《八重奏》分析[J]. 王永振.  天津音樂學院學報. 2005(04)
[5]音體系分析[J]. 陳中華.  音樂藝術(shù)(上海音樂學院學報). 2002(01)
[6]肖斯塔柯維奇《二十四首序曲與賦格》調(diào)思維的特征[J]. 趙德義.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 1987(02)
[7]調(diào)性擴展手法[J]. 劉康華.  中央音樂學院學報. 1982(03)



本文編號：3549080