本文關(guān)鍵詞：巴赫—布索尼《恰空》演奏技法研究與演奏風(fēng)格把握，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：巴赫的《六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》是小提琴藝術(shù)史上一件不可多得的瑰寶,而其中第二奏鳴曲的終樂(lè)章《恰空》更是其中最受追捧的作品之一。它被后世的音樂(lè)家們改編成各種不同的形式,至今都余熱未消。由于巴赫的音樂(lè)純粹的音樂(lè)性與邏輯性,高度的自由性與無(wú)限的可能性,從浪漫主義時(shí)期“復(fù)興巴赫”運(yùn)動(dòng)開(kāi)始至今,各個(gè)領(lǐng)域的音樂(lè)家們都將注意力投入到這一作品中,近二十種的不同形式改編的《恰空》如雨后春筍般層出不窮,其中較為經(jīng)典的版本包括吉他獨(dú)奏版、手風(fēng)琴獨(dú)奏版、管弦樂(lè)隊(duì)版、管風(fēng)琴版、人聲詠唱版、“巴赫弓”的演奏版、乃至現(xiàn)代電聲樂(lè)器電貝司獨(dú)奏版,它吸引了一代代的音樂(lè)家投入熱情,指引著人們對(duì)光明和希望永恒的追求。其中以布索尼這位巴赫作品改編大師的鋼琴獨(dú)奏版《d小調(diào)恰空》尤為著名。布索尼憑借自己對(duì)巴赫音樂(lè)的理解,并利用鋼琴這一現(xiàn)代樂(lè)器的優(yōu)勢(shì),在忠于原版《恰空》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了旋律、和聲織體上的擴(kuò)充,將小提琴的演奏技法鋼琴化,并利用鋼琴豐富的表現(xiàn)力,對(duì)“恰空”主題進(jìn)行了強(qiáng)化,在其中加入了浪漫主義音樂(lè)的時(shí)代特征。學(xué)習(xí)與演奏這部規(guī)模龐大的作品,掌握它的演奏風(fēng)格,對(duì)于鋼琴演奏專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)是一個(gè)極富難度的挑戰(zhàn)。
【關(guān)鍵詞】：d小調(diào)恰空 巴赫-布索尼 演奏技法 演奏風(fēng)格 改編曲
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 緒論10-12
• 第二章 巴赫《恰空》的歷史背景12-17
• 第一節(jié) 古老的音樂(lè)體裁“恰空”12-14
• 一、“恰空”溯源12
• 二、恰空”創(chuàng)作的黃金時(shí)期——巴洛克時(shí)期12-14
• 第二節(jié) 巴赫與他的《d小調(diào)恰空》14-17
• 一、偉大的作曲家巴赫14-15
• 二、無(wú)伴奏小提琴《d小調(diào)恰空》的歷史價(jià)值15-17
• 第三章“改編巴赫”現(xiàn)象與《恰空》版本比較17-26
• 第一節(jié) 改編曲的興起與改編巴赫作品的熱潮17-20
• 一、改編巴赫作品的熱潮——浪漫主義時(shí)期17-18
• 二、三種不同風(fēng)格的改編及其代表人物18-20
• 第二節(jié) 不同改編形式的恰空20-24
• 一、鋼琴改編版本20-21
• 二、魯特琴獨(dú)奏版與吉他改編版21
• 三、管風(fēng)琴改編版與管弦樂(lè)隊(duì)改編版21-22
• 四、手風(fēng)琴改編版22-23
• 五、人聲版《恰空》23
• 六、電貝司改編版23-24
• 七、巴赫弓24
• 第三節(jié) “改編巴赫”現(xiàn)象經(jīng)久不衰24-26
• 第四章 巴赫-索尼《恰空》演奏技法分析與風(fēng)格把握26-51
• 第一節(jié) 巴赫改編大師布索尼26
• 第二節(jié) 探究布索尼鋼琴版本的演奏與風(fēng)格對(duì)比26-51
• 一、整體結(jié)構(gòu)的把握26-28
• 二、演奏風(fēng)格與速度的把握28-32
• 三“恰空”主題的演奏與變奏中的主題強(qiáng)化32-38
• 四、和聲與旋律擴(kuò)充段落的演奏38-40
• 五、技術(shù)難點(diǎn)40-44
• 六、演奏“巴赫改編曲”的自由性44-45
• 七、在個(gè)人局限性中把握演奏風(fēng)格45-46
• 八、巴赫與布索尼音樂(lè)精神的把握46-51
• 第五章 結(jié)論51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 致謝54

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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7 任U

本文編號(hào)：353610