本文關(guān)鍵詞：科瑞里亞諾折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：二十世紀(jì)是一個(gè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的音樂寫作時(shí)代,其中風(fēng)格與技術(shù)的繁復(fù)、思想及觀念的兼容逐漸構(gòu)成一種“開放式”的藝術(shù)時(shí)代風(fēng)貌。在個(gè)性化音樂語匯當(dāng)?shù)赖耐瑫r(shí),民族性、傳統(tǒng)性、現(xiàn)代性、商業(yè)性等音樂創(chuàng)作特征也逐步融入到世界的“大文化”方向當(dāng)中,而這創(chuàng)作背景也成就了約翰·科瑞里亞諾折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的特征。約翰·科瑞里亞諾的創(chuàng)作開始于1959年,延續(xù)至今。他早期的作品風(fēng)格是典型的“美國的”風(fēng)格,他風(fēng)格轉(zhuǎn)變的起點(diǎn)是1967年《鋼琴協(xié)奏曲》的完成,作品是作曲家應(yīng)美國圣安東尼奧交響樂團(tuán)邀約而作。1989年《第一交響曲》(該作品獲1991年格萊美最佳當(dāng)代古典音樂作曲獎(jiǎng)、世界上獎(jiǎng)金最高的作曲比賽——美國路易斯維爾大學(xué)的格拉維梅耶作曲比賽大獎(jiǎng))的問世,標(biāo)志著作曲家折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成,期間,他寫作了具有代表性和風(fēng)格轉(zhuǎn)變性的作品《單簧管協(xié)奏曲》(1977)和《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》(1982)。本論文就上述轉(zhuǎn)折中的三部管弦樂作品,通過二十世紀(jì)現(xiàn)代作曲技法的透視與分析,研究作曲家折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成。論文分五部分:緒論、三章和結(jié)語。緒論,對(duì)選題及意義做了簡(jiǎn)要概述,并就相關(guān)問題做了陳述;第二至四章是本文主體部分,對(duì)作曲家的三部管弦樂作品的作曲技法進(jìn)行了全方位的、基于現(xiàn)代作曲技術(shù)分析方法的分析;結(jié)語對(duì)研究結(jié)果做出了筆者的美學(xué)判斷。
【關(guān)鍵詞】：科瑞里亞諾 折衷主義 創(chuàng)作技法 音高結(jié)構(gòu) 音色
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 第一章 緒論——相關(guān)于論文主體的若干問題9-14
• 第一節(jié) 選題依據(jù)及意義9
• 第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-10
• 第三節(jié) 作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的形成分期10-14
• 一、早期音樂創(chuàng)作時(shí)期（1959年-1967年）10-11
• 二、創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期（1968年-1989年）11-12
• 三、折衷主義風(fēng)格成熟時(shí)期（1990年至今）12-14
• 第二章 音高組織形式14-20
• 第一節(jié) 音高組織的基本模式——音級(jí)集合14-16
• 第二節(jié) 音高組織的旋律形態(tài)——十二音序列16-17
• 第三節(jié) 音高組織的 混搭‖手法——拼貼17-20
• 第三章 音響結(jié)構(gòu)20-32
• 第一節(jié) 音響結(jié)構(gòu)的 兩極‖——音簇與點(diǎn)描20-25
• 一、音簇20-23
• 二、點(diǎn)描法23-25
• 第二節(jié) 新音響的挖掘——非傳統(tǒng)25-27
• 一、特殊演奏技法25-26
• 二、不同音區(qū)的處理26-27
• 第三節(jié) 新音響的矛盾指向——局部染色與展開型音色27-32
• 一、局部染色的運(yùn)用27-29
• 二、音色展開及其對(duì)比29
• 三、音色變化與音高、節(jié)奏的結(jié)合29-32
• 第四章 基于新樂隊(duì)組織的配器品味32-37
• 第一節(jié) 樂隊(duì)的獨(dú)特性32
• 第二節(jié) 藝術(shù)性與科學(xué)性的交織——多維聲向的運(yùn)用32-34
• 第三節(jié) 配器的個(gè)性化——基于色彩的白描34-37
• 第五章 結(jié)語——折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成必然37-41
• 第一節(jié) 從調(diào)性原則上分析37-38
• 第二節(jié) 從音響結(jié)構(gòu)上管窺38
• 第三節(jié) 從音樂風(fēng)格上判斷38-41
• 參考文獻(xiàn)41-44
• 附錄44-50
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果50-51
• 致謝51-52
• 附件52

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 胡鐵生;二十世紀(jì)美國文學(xué)背景評(píng)析[J];河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2004年02期

2 鄒建平;;五位美國現(xiàn)代作曲家風(fēng)格與技法簡(jiǎn)析[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);1993年03期

  本文關(guān)鍵詞：科瑞里亞諾折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號(hào)：355089