<正>引言20世紀(jì)中葉以來(lái),伴隨著早期音樂(lè)特別是巴洛克音樂(lè)的復(fù)興,歷史表演（Historical Performance）成了在實(shí)踐與理論層面都十分熱門的領(lǐng)域,對(duì)音樂(lè)生活、音樂(lè)教育以及學(xué)術(shù)研究等產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。目前,歷史表演相關(guān)話題在西方已差不多進(jìn)入了"完成時(shí)、過(guò)去時(shí)",并 

【文章來(lái)源】：人民音樂(lè). 2020,(08)北大核心

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【部分圖文】：

音樂(lè)表演的四種典型風(fēng)格與虛線圈出的當(dāng)前主流表演（MSP）風(fēng)格大致區(qū)域

雖然歷史知情表演（HIP）在全球音樂(lè)舞臺(tái)與學(xué)術(shù)研究層面受到廣泛關(guān)注，但在中國(guó)各個(gè)層次的音樂(lè)教育中似乎仍涉及較少。從教材來(lái)看，在國(guó)內(nèi)銷售量排行第一的《張世祥小提琴教學(xué)曲集》(8)中，浪漫主義時(shí)期的曲目占了差不多一半，而巴洛克時(shí)期的曲目才不到20%。相比之下，在全世界廣泛使用的《鈴木小提琴教材》(9)，盡管成書(shū)于歷史表演還未十分盛行的20世紀(jì)中葉，其中的巴洛克曲目卻占到了一半以上（圖3）。同樣，在上海音樂(lè)學(xué)院目前最新的2011年小提琴考級(jí)大綱中，巴洛克曲目?jī)H占不到12%，而浪漫主義時(shí)期曲目卻超過(guò)50%。這與皇家音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合委員會(huì)（Associated Board of the Royal Schools of Music,ABRSM/英皇）考級(jí)2012—2015年考綱中相對(duì)均衡的時(shí)代風(fēng)格分布形成了鮮明對(duì)比，其中巴洛克時(shí)期曲目占到了四分之一（圖4）。圖4“英皇”與“上音”小提琴考級(jí)曲目的時(shí)代風(fēng)格對(duì)比

“英皇”與“上音”小提琴考級(jí)曲目的時(shí)代風(fēng)格對(duì)比

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]叛逆與創(chuàng)新——維多利亞·穆洛娃小提琴無(wú)伴奏音樂(lè)會(huì)述評(píng)[J]. 楊健.  人民音樂(lè). 2019(04)
[2]初級(jí)器樂(lè)教學(xué)與歷史表演運(yùn)動(dòng)的邂逅——維瓦爾第《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（RV356）[J]. 楊健.  人民音樂(lè). 2017(05)



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