發(fā)布時間：2021-11-14 16:12

　　1840年是舒曼的“黃金時代”,在這一年中他創(chuàng)作了大量的聲樂作品。舒曼在聲樂套曲上的造詣極高,《婦女的愛情與生活》創(chuàng)作于1840年他與克拉拉結(jié)婚之后,他用真摯的音樂語言與感同深受的心境創(chuàng)作了這部經(jīng)典的聲樂套曲。這部充滿了浪漫主義風(fēng)格的作品,對歌唱者把握德奧藝術(shù)歌曲的整體風(fēng)格、學(xué)習(xí)和掌握德奧藝術(shù)歌曲的演唱技巧有著重要的藝術(shù)價值。同時對于培養(yǎng)歌唱者的良好音樂修養(yǎng)、音樂表現(xiàn)力都有著相當(dāng)重要的意義。因此,對這部優(yōu)秀的聲樂套曲做深入細(xì)致地研究是一件非常有意義和價值的工作。本論文對《婦女的愛情與生活》歌詞中的情感類型以及音樂創(chuàng)作是如何表現(xiàn)了這種情感進行了分析和闡釋,并歸納總結(jié)了歌詞情感和音樂創(chuàng)作手法之間的關(guān)聯(lián)性。全文共分為五章:第一章主要介紹了論文的課題來源、選題目的、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及研究方法;第二章是對19世紀(jì)德國浪漫主義文學(xué)的淵源和特征、音樂的特征以及相互關(guān)系進行了闡述;第三章是對作曲家舒曼生平、套曲的創(chuàng)作背景以及發(fā)展脈絡(luò)進行了簡單的介紹;第四章是從套曲的詩詞、曲式、旋律、伴奏織體、和弦以及其他音樂要素對“中性”、“喜性”、“悲性”的表達進行分析;第五章通過刻畫套曲的情緒圖以及音樂分析表,從... 

【文章來源】：燕山大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：98 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

譜例《Seitich’ihngesehen.》(自從和他相見)第1-11小節(jié)

燕山大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文-20-圖4-1中的詩詞大意為：“自從我看見了他，我想我成為了瞎子”。并且出現(xiàn)了gesehen”(看見)、allein(僅僅)、“Bild”(身影)、“taucht”(浮現(xiàn))等具有“中性”色彩的詩詞。旋律較為平緩，以同音反復(fù)、二度級進為主。通過這種方式，保持半音回旋，同時也將音樂情緒緩緩地向上推進，強化音樂的動力感，表達出女主人公既緊張又興奮的心情，奠定了此曲的情感基調(diào)。筆者認(rèn)為二度在本曲中具有象征性的作用。本套曲的創(chuàng)作目的之一很明顯是舒曼為了紀(jì)念與克拉拉經(jīng)歷愛情的長跑，歷經(jīng)艱辛最終走到一起。我們都知道，舒曼的性格具有內(nèi)在的沖突與矛盾，從當(dāng)時的創(chuàng)作背景來看，舒曼在使用小二度音程時較為大膽。其他方面來說，舒曼與克拉拉不懼世俗的眼光，歷經(jīng)千辛萬苦，最終走到一起，小二度也代表了在他那個年代，那個社會環(huán)境下的“不協(xié)和”進步。圖4-2譜例《Seitich’ihngesehen.》(自從和他相見)第27-30小節(jié)圖4-2中的詩詞大意為：“自從我看見了他，每天昏昏沉沉，我想我變成了瞎子”。在27-28小節(jié)中，旋律二度級進上行，隨后出現(xiàn)了七度大跳，之后又出現(xiàn)了六度的反向大跳。與傳統(tǒng)的大跳之后級進進行的創(chuàng)作手法不同，以大跳為主的旋律在音樂中的旋律性不強，這樣的創(chuàng)作是作曲家為了更好地表達詩意，描繪出其獨特的意境。在該套曲中主要是為了表達女主人公內(nèi)心情緒的波動。譜例中這種旋律處理的方式，好像是女主人公在訴說想念男子時的無奈，同時又像是在訴說對于愛情的渴望與期盼。除了上述譜例的情況之外，在該曲第11-12小節(jié)中，舒曼也使用了同樣的創(chuàng)作手法。

第4章詩詞與音樂要素在作品中對“中性”、“喜性”、“悲性”的表達分析-21-圖4-3譜例《Ichkann’snichtfassen》(我對此不理解)第1-7小節(jié)圖4-3中的詩詞大意為：“我對此不理解，不相信，那是一個使我迷惑的夢”。并且出現(xiàn)了“fassen”(理解)、“Traum”(夢)等帶有“中性”色彩的詩詞。旋律主要以平行特點為主，同音反復(fù)進行。同音反復(fù)時，旋律的形狀如同一條“直線”或者“斜線”，主要為了增加故事的敘事性，此時的旋律性會大大降低。舒曼通過這樣的方式表達出此時的女主人公言語不清的激動。此外，該圖中的5-7小節(jié)中還出現(xiàn)了小二度的進行。筆者認(rèn)為二度在第三首作品中主要起到傾向性的作用。從聽覺角度來說，小二度的不協(xié)和性，使得聽眾在聽時會有一種很強的傾向性，人們會在其中尋找一種平衡。作者通過二度進行描繪出女主人公對于男子會在眾人之中選中自己后，對于夢想實現(xiàn)的疑惑。4.1.4伴奏織體對“中性”作品的表達分析在套曲的“中性”作品中，伴奏織體經(jīng)常呈現(xiàn)出以四部和聲為基礎(chǔ)的“合唱”方式。從和弦材料的創(chuàng)作角度來說，我們可以說這是它創(chuàng)作的“原型”，當(dāng)然也可以當(dāng)作是它的基本方式。不僅在合唱作品中可以看到這種音樂形式，同樣在器樂作品中也可以經(jīng)常看到。在第一首和第三首作品中，為了表現(xiàn)其音樂的特點，作者在鋼琴的伴奏織體中使用了大量“合唱似”的旋律。通過這樣的創(chuàng)作手法，體現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的情緒波動與變化。當(dāng)然，不同的節(jié)奏也賦予音樂不同情感的傳遞與表達。從第一首作品中我們可以看到，四個聲部層次分明，歌曲的聲樂部分旋律是B自然大調(diào)，但在伴奏中采用了旋律大調(diào)音階的結(jié)構(gòu)。歌曲從第四小節(jié)開始，離調(diào)向c小調(diào)，在鋼琴伴奏中出現(xiàn)了還原b以及c小調(diào)的屬七和弦，后借助c小調(diào)的主和弦

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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本文編號：3494947