縱觀近年來音樂舞臺上的幾場代表性演出以及經(jīng)典歷史錄音,歷史知情表演發(fā)展表現(xiàn)出幾個重要階段與傾向:首先通過術(shù)語的更新逐步擺脫了早期對于"本真性"等概念的過度糾纏;其次是歷史知情表演對于主流表演的巨大影響;最后是歷史知情表演作為當(dāng)前時代的產(chǎn)物,在古典浪漫時期乃至非西方音樂等領(lǐng)域的拓展應(yīng)用潛力。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2020,(02)北大核心CSSCI

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【部分圖文】：

～2010年三十年間HIP因素的整體遞增趨勢

唱片出版的年代進(jìn)行了重新排序與平均值計算，從中可以更為直觀地觀察出“歷史知情表演”因素在1980～2000年間的陡增以及隨后仍保持持續(xù)增長的趨勢。圖11980～2010年三十年間HIP因素的整體遞增趨勢法比安把那些明顯受到“歷史知情表演”影響的主流表演家的演奏稱為受“歷史知情表演”啟發(fā)（HIP-inspired）的演奏，這是個很有潛力的術(shù)語。在一定程度上，當(dāng)今幾乎所有的演奏（唱）者與團(tuán)體都難以回避“歷史知情表演”的影響與啟迪，且“主流表演”與“歷史知情表演”之間的界限也變得越來越模糊（圖2）。約書亞·貝爾（JoshuaBell，1967～）所領(lǐng)銜的英國圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)（AcademyofSt.MartinintheFields）大體上就屬于“主流表演”與“歷史知情表演”之間更靠近“主流表演”的某個位置。貝爾從小就以神童而聞名，在美國接受完整的音樂教育并發(fā)展為偶像型的跨界古典音樂家，曲目廣泛涉及各個歷史時期與體裁，是一位典型的“主流表演”明星。而圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)在尼維爾·馬里納爵士（SirNevilleMarriner，1924～2016）于1959年創(chuàng)辦之初時，相對于其他樂團(tuán)曾一度走在古樂復(fù)興的前沿。例如他們錄制于1969年的維瓦爾第《四季》唱片具有里程碑的意義。然而，隨著更多具有強(qiáng)烈“歷史知情表演”傾向的古樂合奏團(tuán)不斷建立，圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)卻始終堅持了自己的特色：不使用古樂器與巴洛克音高，人數(shù)大約是那些典型古樂團(tuán)的兩倍左右，并根據(jù)不同時期作品的需要靈活伸縮樂團(tuán)的編制。圖2歷史知情表演（HIP）與主流表演（MSP）的交叉融合在2018年訪華演出中（國家大劇院5月26日，上海音樂廳5月27日），貝爾與圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)帶來了一套覆蓋從巴洛克到當(dāng)代的經(jīng)典曲目。音樂會以巴赫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3383764