本文關(guān)鍵詞：淺析肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作風格及演奏技法，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦是波蘭偉大的鋼琴家和作曲家,波蘭音樂史上最重要的人物之一,也是世界公認的19世紀浪漫主義時期最優(yōu)秀的代表人物之一。被譽為“鋼琴詩人”的肖邦作為浪漫主義音樂的杰出代表,為鋼琴音樂史做了突出的貢獻。曾經(jīng)的評論這樣說:“肖邦對鋼琴的奉獻正如舒伯特對歌壇的奉獻。”我們從中可見肖邦在音樂史中重要的地位。肖邦的所有鋼琴作品幾乎已經(jīng)毋庸置疑地成為了鋼琴音樂史上經(jīng)典中的經(jīng)典,這些作品直到今天仍然在世界各大音樂廳被鋼琴家們演奏者,并且深受世界各地各族人民的喜愛。對祖國的思念,對波蘭人民深刻的懷念之情令肖邦的音樂充滿了愛國主義的情懷,對愛情的幻想使得《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》得以誕生。這首發(fā)自肺腑,感人至深的協(xié)奏曲是肖邦寫給初戀康斯坦奇婭·葛拉德可芙斯卡的,因肖邦是墜入愛河而作,所以《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的旋律極其優(yōu)美動人,充滿著對戀人的幻想和對愛情的憧憬。本文通過對弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦的生平、創(chuàng)作特征的簡單介紹,對《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)進行了概括性的總結(jié),著重對本曲的各個樂章進行了音樂風格和審美理解的分析,并且根據(jù)本人實際演奏與練習過程中總結(jié)的一些經(jīng)驗,對作品的演奏風格、自由節(jié)奏、踏板等相關(guān)演奏技巧細節(jié)做了一系列分析,與此同時也可以讓自己更加了解此作品的音色、觸鍵、創(chuàng)作風格等,通過這樣的分析讓自己的演奏能力提高。
【關(guān)鍵詞】：肖邦 鋼琴協(xié)奏曲 創(chuàng)作風格 演奏技巧 自由節(jié)奏 踏板
【學位授予單位】：四川音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-7
• 第一章 總論7-13
• 第一節(jié) 肖邦生平簡述7-8
• 第二節(jié) 肖邦音樂的基本創(chuàng)作風格與之在《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)8-11
• 第三節(jié) 肖邦的兩首協(xié)奏曲11-12
• 第四節(jié) 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》Op.21的創(chuàng)作背景12-13
• 第二章《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)特征13-17
• 第一節(jié) 協(xié)奏曲的起源與發(fā)展13-14
• 一、古典主義時期13
• 二、浪漫主義時期13
• 三、近現(xiàn)代與現(xiàn)代音樂時期13-14
• 第二節(jié)《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)14-17
• 一、第一樂章曲式結(jié)構(gòu)分析14-15
• 二、第二樂章曲式結(jié)構(gòu)分析15
• 三、第三樂章曲式結(jié)構(gòu)分析15-17
• 第三章《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂風格和演奏技巧17-32
• 第一節(jié) 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的音樂風格特征和演奏技巧17-23
• 第二節(jié)《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章的音樂風格特征和演奏技巧23-26
• 第三節(jié) 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第三樂章的音樂風格和演奏技巧26-32
• 第四章《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的自由速度與踏板32-36
• 第一節(jié) 關(guān)于自由速度32-34
• 一、自由速度的相關(guān)概念32
• 二、肖邦的自由速度在《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的運用32-34
• 第二節(jié) 《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的踏板運用34-36
• 一、延音踏板的運用34-35
• 二、弱音踏板的運用35-36
• 結(jié)論36-37
• 參考文獻37-38
• 致謝38

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 孫家勝;;鋼琴協(xié)奏曲的歷史演變[J];音樂生活;2009年05期

2 李蕾;;淺談中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的民族化追求[J];音樂創(chuàng)作;2010年03期

3 黃海;;一種嘗試性的音樂闡釋——對莫扎特《第20鋼琴協(xié)奏曲》中戲劇性成份的闡釋[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2011年04期

4 朱賢杰;;鋼琴協(xié)奏曲的盛會——“第二屆中國深圳國際鋼琴協(xié)奏曲比賽”述評[J];鋼琴藝術(shù);2012年01期

5 李壯壯;;淺談中國鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中的民族化追求[J];陜西教育(高教版);2013年10期

6 師治賢,王義格,劉西拉;精彩的合作 深厚的情誼——記中國留學生在美國業(yè)余演出《青年鋼琴協(xié)奏曲》[J];人民音樂;1985年09期

7 林海興;;普朗克和他的鋼琴協(xié)奏曲[J];音樂愛好者;1989年05期

8 瑋韌，，雨竹;《莫扎特之旅》鋼琴協(xié)奏曲──《莫扎特之旅》觀后[J];人民音樂;1994年04期

9 高為杰;20世紀音樂名著巡禮——鋼琴協(xié)奏曲類(八)[J];視聽技術(shù);1997年04期

10 高為杰;20世紀音樂名著巡禮——鋼琴協(xié)奏曲類(十)[J];視聽技術(shù);1997年10期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉曉艷;“深交”連推兩場鋼琴協(xié)奏曲[N];音樂周報;2008年

2 何文琦 實習生 李常輝;深交傾力“協(xié)奏”世界鋼琴盛事[N];深圳商報;2006年

3 記者 孟綺;植樹節(jié)前，中包藝術(shù)家用音樂呼喚綠色中國[N];音樂周報;2007年

4 劉元舉;大、小“女神”的指尖光環(huán)[N];音樂周報;2014年

5 本報記者 高艷鴿;音樂是給語言上鎖的密碼[N];中國藝術(shù)報;2013年

6 子陌;鋼琴協(xié)奏曲《中國紀念》首演[N];音樂周報;2006年

7 唐若甫;白建宇的空靈獨白和對話[N];音樂周報;2013年

8 記者　王俊;中國烏克蘭雙姝爭艷并列第一[N];深圳特區(qū)報;2006年

9 本報記者 張蕾;從“宋詞”到“黃河”[N];音樂周報;2007年

10 記者　賈薇;全球33家電視臺今直播24小時[N];北京日報;2006年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李碩夫;中國鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡(luò)[D];哈爾濱師范大學;2012年

2 姚瑤;貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》作品特征分析及演奏技巧探究[D];華南理工大學;2015年

3 劉欣亮;《李斯特鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)風格研究[D];延邊大學;2015年

4 劉格;論卡巴列夫斯基《第三鋼琴協(xié)奏曲》的演奏特征[D];延邊大學;2015年

5 黃林娜;愛之心曲 夢之傾墨[D];福建師范大學;2015年

6 王自如;淺析肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作風格及演奏技法[D];四川音樂學院;2015年

7 魏敏;《黃河鋼琴協(xié)奏曲》之研究[D];西北民族大學;2008年

8 賈瑤;高平《鋼琴協(xié)奏曲》中支聲手法研究[D];中國音樂學院;2010年

9 李琪;鋼琴協(xié)奏曲《山林》和《春之采》之分析研究[D];西北師范大學;2004年

10 張敬;卡米爾·圣—桑鋼琴協(xié)奏曲研究[D];西北師范大學;2007年

  本文關(guān)鍵詞：淺析肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作風格及演奏技法，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：336003