發(fā)布時(shí)間：2021-07-13 07:57

　　1940年,王義平寫出了目前所知的中國最早的具有現(xiàn)代派特征的鋼琴獨(dú)奏作品《恐龍》。作者從演奏家的角度對(duì)這部作品的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行了解析,之后試圖通過王義平的師承關(guān)系,探究這部作品的技法淵源。文章的結(jié)論是,這種影響間接來自于20世紀(jì)30年代的幾位法國學(xué)院派作曲家,特別是莫里斯·伊曼紐爾（Maurice Emmanuel）。在探究這個(gè)問題的過程中,作者也闡述了王義平的老師——旅法音樂家鄭志聲的作品情況以及在法國學(xué)習(xí)時(shí)的師承。 

【文章來源】：黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019,(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

鄭志聲（右）與冼星海⑥這些作品，根據(jù)王受之文中所提到的信息，王義平曾看過后五部的樂譜

?澳攴荼戎Ｖ舊?栽紓┖?亨利·杜替耶（HenriDutilleux）（與鄭志聲同時(shí)），此外他也以函授的方式短期教過王義平，但王義平向他討教的時(shí)間是在創(chuàng)作完《恐龍》之后。鄭志聲的作曲老師保爾·亨利·彪塞1931年開始在巴黎音樂院教學(xué)，學(xué)生包括杜替耶（Dutil‐leux，與鄭志聲同班）以及日本作曲家池內(nèi)友次郎等。彪塞是一位典型的學(xué)院派作曲家，技術(shù)精湛，曾為德彪西的四手聯(lián)彈《小組曲》配器。然而這位以舞臺(tái)作品為主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域的作曲家風(fēng)格精致而保守，未見得會(huì)對(duì)《恐龍》和《滿江紅》這類作品產(chǎn)生多少啟迪性的作用。圖2莫里斯·伊曼紐爾（MauriceEmmanuel）⑨真正有可能影響到《恐龍》和《滿江紅》的，是教鄭志聲世界音樂史的莫里斯·伊曼紐爾。此人在做學(xué)生時(shí)，就曾因?qū)γ窀琛|方音樂及異國調(diào)式感興趣而與老師克萊芒·菲利貝·萊奧·德利布（ClémentPhilibertLéoDelibes）鬧翻。1895年，他寫了關(guān)于古希臘音樂的著作。作為作曲⑦王震亞：《留法十年苦讀，英才壯志未酬——記作曲家鄭志聲》，向延生主編：《中國近現(xiàn)代音樂家傳》第一卷，沈陽：春風(fēng)文藝出版社1994年版，第570-580頁。⑧這四位巴黎音樂院的老師，他們的師承關(guān)系再往上追溯一代，便是賽薩爾·弗蘭克（CésarFranck）和埃內(nèi)斯特·吉羅（ErnestGuiraud）。此外，20世紀(jì)早期法國最負(fù)盛名的兩位大作曲家德彪西和拉威爾，實(shí)際上是和學(xué)院派保持著若即若離，甚至叛逆的關(guān)系。可能這也是為什么，我們很難在《恐龍》以及鄭志聲的作品中，找到任何與德彪西或拉威爾相似的氣息。⑨照片來源：http://pastdaily.com/2016/05/15/yvonne-lefebure-plays-maurice-emmanuel/26

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]父親和音樂[J]. 王受之.  黃鐘（中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2009(03)



本文編號(hào)：3281679