路易斯·斯波爾(Louis Spohr)是浪漫主義時(shí)期作曲家、指揮家,在其創(chuàng)作生涯當(dāng)中,曾為單簧管創(chuàng)作了四首協(xié)奏曲,其中創(chuàng)作于1808年的《第一單簧管協(xié)奏曲》第一樂章(第一首c小調(diào),Op.26),就是本文所要對之進(jìn)行的理論研究。作品26號獨(dú)奏聲部的演奏技巧是非常困難的,并且其音樂旋律常令人產(chǎn)生憂傷、壓抑的情緒。本文將對斯波爾所作的《第一單簧管協(xié)奏曲》的第一樂章進(jìn)行研究,一共分為三章。分別從作曲家的生平及樂曲的創(chuàng)作背景、作品的演奏技巧與音樂的情感三方面去研究本曲,最后統(tǒng)一整理歸納整首作品并做結(jié)論。
【學(xué)位單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J621.4
【部分圖文】：

一、節(jié)奏與樂句劃分協(xié)奏曲于巴洛克時(shí)期開始興起。而器樂協(xié)奏曲則是始于 17 世紀(jì)中葉。與奏鳴曲相比，協(xié)奏曲是一種更擅于表現(xiàn)主觀與客觀世界之矛盾和沖突的體裁，音樂旋律也較之更富有生氣。斯波爾的《第一單簧管協(xié)奏曲》不但繼承了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，也具有自身的音樂特點(diǎn)。在確保單簧管地位的前提條件下，為更好的對音樂語言進(jìn)行服務(wù)，其作品結(jié)構(gòu)必須秉承一定原則。斯波爾所作的幾首單簧管協(xié)奏曲中，都大量運(yùn)用了單簧管演奏技術(shù)中的吐音，例如重音吐音、單吐、連吐、軟吐，及常見的裝飾音手法；如回音、顫音、漣音、倚音等，同時(shí)他發(fā)現(xiàn)單簧管擁有相對廣闊的音域，所以寫作時(shí)常用跨音區(qū)的大跳音程、跳音、上行與下行分解和弦、上行與下行半音階等快速運(yùn)指的演奏技術(shù)，以達(dá)到獨(dú)奏樂器“炫技性”的演奏效果，不但表達(dá)了自身作曲上的創(chuàng)作意圖，也充分地給那些技術(shù)高超的演奏者以展現(xiàn)的空間，進(jìn)而將單簧管的演奏技術(shù)推上了更高的一層臺階。[2]

圖 3-2隨著 32 小節(jié)的四分音符與六連音的連線后又加入的兩個(gè)四分音符，該曲出現(xiàn)了整曲的第二個(gè)技術(shù)難點(diǎn)。這里需要注意第一點(diǎn)的是，本曲 33、34、35、36 四個(gè)小節(jié)都是連續(xù)且很均勻地十六分音符。并且速度很快，無法快速的偷氣，或者穩(wěn)定的進(jìn)行循環(huán)呼吸。所以，再換氣上，需要在 32 小節(jié)的最后一個(gè)音升 DO 吹奏結(jié)束之后進(jìn)行快速的換氣。此時(shí)的氣息一定要吸的很深，這樣在吹奏后四個(gè)小節(jié)的時(shí)候音符才能既飽滿又穩(wěn)定。第二點(diǎn)需要注意的是連奏與斷奏兩種音符的演奏方法。我們在吹奏小節(jié)中包含連線的音符時(shí)，往往要用舌頭軟吐連線的第一個(gè)音符。本曲也不例外，此外，樂譜當(dāng)中出現(xiàn)的大量上方帶點(diǎn)的斷奏音符也是需要我們在演奏過程中全部吹奏出來。這需要我們在練習(xí)的過程中，將吹奏的速度放慢，一拍一拍的把每一個(gè)連音和吐音的位置弄清楚。熟練之后，慢慢的嘗試提速，經(jīng)過多次提速后，達(dá)到原速時(shí)也能準(zhǔn)確的吹奏出每個(gè)音符。在樂曲的 39 小節(jié)處出現(xiàn)了一個(gè)大跳的音程，即從小字二組的 re 跳到了小字三組的 fa。此處建議在 re 后換氣，一方面可以讓我們在吹奏時(shí)氣息的運(yùn)用更加的從容。避免氣息不夠，加快演奏速度的問題。另一方面，換氣之后，我們吹奏出的音符在聽覺上也會(huì)更加的飽滿，

第三章 斯波爾《第一單簧管協(xié)奏曲》第一樂章演奏技巧分析在本曲的演奏當(dāng)中，還要注意三連音這種節(jié)奏型的時(shí)值的問題。樂曲中多次出現(xiàn)小節(jié)第一拍的四分音符與三連音的第一個(gè)音符用連線去連接，且這兩個(gè)音符是同一個(gè)音。例如第 48 小節(jié)，此時(shí)我們在演奏時(shí)一定要注意時(shí)值，可以在演奏第一個(gè)四分音符時(shí)，在心中用同等時(shí)值的三連音去打拍子，這樣在吹奏過程中，節(jié)奏會(huì)更加的精準(zhǔn)。
【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：2845055