路易斯·斯波爾(Louis Spohr)是浪漫主義時期作曲家、指揮家,在其創(chuàng)作生涯當中,曾為單簧管創(chuàng)作了四首協(xié)奏曲,其中創(chuàng)作于1808年的《第一單簧管協(xié)奏曲》第一樂章(第一首c小調(diào),Op.26),就是本文所要對之進行的理論研究。作品26號獨奏聲部的演奏技巧是非常困難的,并且其音樂旋律常令人產(chǎn)生憂傷、壓抑的情緒。本文將對斯波爾所作的《第一單簧管協(xié)奏曲》的第一樂章進行研究,一共分為三章。分別從作曲家的生平及樂曲的創(chuàng)作背景、作品的演奏技巧與音樂的情感三方面去研究本曲,最后統(tǒng)一整理歸納整首作品并做結(jié)論。
【學位單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J621.4
【部分圖文】：

一、節(jié)奏與樂句劃分協(xié)奏曲于巴洛克時期開始興起。而器樂協(xié)奏曲則是始于 17 世紀中葉。與奏鳴曲相比，協(xié)奏曲是一種更擅于表現(xiàn)主觀與客觀世界之矛盾和沖突的體裁，音樂旋律也較之更富有生氣。斯波爾的《第一單簧管協(xié)奏曲》不但繼承了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，也具有自身的音樂特點。在確保單簧管地位的前提條件下，為更好的對音樂語言進行服務(wù)，其作品結(jié)構(gòu)必須秉承一定原則。斯波爾所作的幾首單簧管協(xié)奏曲中，都大量運用了單簧管演奏技術(shù)中的吐音，例如重音吐音、單吐、連吐、軟吐，及常見的裝飾音手法；如回音、顫音、漣音、倚音等，同時他發(fā)現(xiàn)單簧管擁有相對廣闊的音域，所以寫作時常用跨音區(qū)的大跳音程、跳音、上行與下行分解和弦、上行與下行半音階等快速運指的演奏技術(shù)，以達到獨奏樂器“炫技性”的演奏效果，不但表達了自身作曲上的創(chuàng)作意圖，也充分地給那些技術(shù)高超的演奏者以展現(xiàn)的空間，進而將單簧管的演奏技術(shù)推上了更高的一層臺階。[2]

圖 3-2隨著 32 小節(jié)的四分音符與六連音的連線后又加入的兩個四分音符，該曲出現(xiàn)了整曲的第二個技術(shù)難點。這里需要注意第一點的是，本曲 33、34、35、36 四個小節(jié)都是連續(xù)且很均勻地十六分音符。并且速度很快，無法快速的偷氣，或者穩(wěn)定的進行循環(huán)呼吸。所以，再換氣上，需要在 32 小節(jié)的最后一個音升 DO 吹奏結(jié)束之后進行快速的換氣。此時的氣息一定要吸的很深，這樣在吹奏后四個小節(jié)的時候音符才能既飽滿又穩(wěn)定。第二點需要注意的是連奏與斷奏兩種音符的演奏方法。我們在吹奏小節(jié)中包含連線的音符時，往往要用舌頭軟吐連線的第一個音符。本曲也不例外，此外，樂譜當中出現(xiàn)的大量上方帶點的斷奏音符也是需要我們在演奏過程中全部吹奏出來。這需要我們在練習的過程中，將吹奏的速度放慢，一拍一拍的把每一個連音和吐音的位置弄清楚。熟練之后，慢慢的嘗試提速，經(jīng)過多次提速后，達到原速時也能準確的吹奏出每個音符。在樂曲的 39 小節(jié)處出現(xiàn)了一個大跳的音程，即從小字二組的 re 跳到了小字三組的 fa。此處建議在 re 后換氣，一方面可以讓我們在吹奏時氣息的運用更加的從容。避免氣息不夠，加快演奏速度的問題。另一方面，換氣之后，我們吹奏出的音符在聽覺上也會更加的飽滿，

第三章 斯波爾《第一單簧管協(xié)奏曲》第一樂章演奏技巧分析在本曲的演奏當中，還要注意三連音這種節(jié)奏型的時值的問題。樂曲中多次出現(xiàn)小節(jié)第一拍的四分音符與三連音的第一個音符用連線去連接，且這兩個音符是同一個音。例如第 48 小節(jié)，此時我們在演奏時一定要注意時值，可以在演奏第一個四分音符時，在心中用同等時值的三連音去打拍子，這樣在吹奏過程中，節(jié)奏會更加的精準。
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本文編號：2845055