【摘要】：南音,也稱“弦管”,是中國現(xiàn)存最古老的樂種之一。南音作為中國古代音樂體系的當(dāng)代活態(tài)遺存,在中國音樂歷史上具有不可替代的重要地位,但南音本身所具有的閩南地方文化色彩也使其在當(dāng)代音樂全球化的時代背景下的推廣存在局限性。南音琵琶(以下簡稱“南琶”)作為南音中的主奏樂器之一,有其獨特魅力,但南琶在南音演唱演奏時多以合奏的身份出現(xiàn),鮮有自己的獨奏作品問世。本研究通過筆者對劉天華先生創(chuàng)作的北琶名曲《虛籟》進(jìn)行移植、改編、演奏來展開。《虛籟》是1929年劉天華先生“申請國立音樂學(xué)院失敗”的背景下創(chuàng)作出來的。作品中除了傳統(tǒng)技法和地方戲曲音樂的運(yùn)用,還大量運(yùn)用古琴技法——“淖”“注”。在文獻(xiàn)整理過程中,筆者發(fā)現(xiàn)此時的琵琶(以下簡稱“北琶”)在形制上與南琶相對貼近,音區(qū)也較為吻合。古琴藝術(shù)和泉腔南音都是中國古老樂種之一,音樂審美上都主張“和”。古琴的古樸之感與南音的音樂審美在本質(zhì)上存在一定程度的相似,將《虛籟》在與1929年的北琶形制相似的南琶上移植演奏反而可以更好地表現(xiàn)《虛籟》“和”的藝術(shù)追求。通過文獻(xiàn)梳理和專業(yè)實踐對南北琵琶進(jìn)行音色、形制、演奏技法上的比較,全面闡述兩者的異同,從而使原曲與移植曲之間的比較更進(jìn)一步清晰化。在對《虛籟》移植演奏的實踐過程中筆者對南琶加入了演奏技法的嘗試,發(fā)現(xiàn)南北琵琶之間互相借鑒有利于南琶演奏形式的豐富。筆者期望通過對《虛籟》的南琶移植演奏研究能為南琶的演奏和發(fā)展提供一定的參考。
【學(xué)位授予單位】：泉州師范學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J632.33

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本文編號：2774432