【摘要】：法—佛蘭德作曲家作為文藝復(fù)興時期最重要的作曲家群體,他們不僅是該時期最具影響力的音樂發(fā)展中心,同時也繼承了勃艮第樂派的游歷傳統(tǒng),參與并影響他國的音樂生活,極大程度地推動了當(dāng)?shù)刈髌敷w裁、音樂理論與表演技法的發(fā)展。而意大利牧歌的誕生與發(fā)展即為法—佛蘭德作曲家影響他國音樂文化發(fā)展的典例。若將這一音樂事件置于時代進程中加以探究,便可發(fā)現(xiàn)該事件不僅直接推動了意大利本土音樂的崛起,更是與文藝復(fù)興音樂文化、乃至與巴羅克音樂文化的發(fā)展都有密切相關(guān)的聯(lián)系。綜上所述,本文以法—佛蘭德作曲家的牧歌創(chuàng)作為論述基礎(chǔ),梳理法—佛蘭德作曲家在牧歌發(fā)展不同階段的藝術(shù)特征與創(chuàng)作理念,并以此為依托,多層次、多角度、多方面地探討該作曲家群體以意大利牧歌為媒介在西方音樂發(fā)展歷史中所產(chǎn)生的影響與價值。本文一共分為三大部分,分別是緒論、主體與結(jié)語。第一部分為緒論,主要論及了這一論題的研究背景與意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究主體與方法。第二部分為主體,由三個章節(jié)構(gòu)成。第一章為概念論述章。本章分別從體裁、作曲家和時代環(huán)境三個方面切入,為后文的展開進行了相關(guān)定義、概念與背景的論述。第二章為分析論述章。本章以牧歌各階段的法—佛蘭德代表作曲家為主體,系統(tǒng)分析該群體各階段代表牧歌的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特征,并將所得結(jié)論與其他不同階段的代表性作曲家創(chuàng)作進行縱向與橫向?qū)Ρ?從而探討法—佛蘭德作曲家在牧歌體裁方面所作的貢獻。第三章為影響探討章。該章節(jié)建立在第二章分析論述的基礎(chǔ)之上,從傳承與創(chuàng)作兩個主要層面出發(fā),剖析法—佛蘭德作曲家以意大利牧歌為媒介在西方音樂發(fā)展中產(chǎn)生的影響。第三部分為結(jié)論,在總結(jié)梳理前文論述考證的基礎(chǔ)上,進一步探索法—佛蘭德作曲家的意大利牧歌創(chuàng)作的歷史意義與時代價值。
【圖文】：

譜例 1-2 博洛尼亞：《冷水池中的戴安娜》（“Non al suo amante”）作品主要是一個二聲部復(fù)調(diào)織體的分節(jié)歌結(jié)構(gòu)形式，高低聲部均有歌詞歌的韻律安排為典型的文藝復(fù)興風(fēng)格。圭多·卡波維拉（Guido Capovilla 1982 年探究 14 世紀(jì)意大利牧歌的押韻規(guī)律，并在一個作品中劃分出 63 安排與 17 種變種形式，以三種最為常見：ABB ACC DD、ABB CDD EE 和 ABA。本詩歌則為典型的文藝復(fù)興詩歌韻律，主要為兩個三行的詩節(jié)及一個利都奈羅構(gòu)成，，韻律為 ABA BCB DD，配以音樂作品整體顯得氣息綿長。歌如下。

圖 1-2.2 博洛尼亞：《冷水池中的戴安娜》曲式結(jié)構(gòu)14 世紀(jì)意大利牧歌誕生于 14 世紀(jì)早期，40 年代在意大利北部定型，落并逐漸被巴拉塔取代。14 世紀(jì)意大利牧歌雖然存在與流行時間較短具備了完整的結(jié)構(gòu)與作曲原則。（二）16 世紀(jì)意大利牧歌16 世紀(jì)牧歌誕生于文藝復(fù)興晚期人文主義思潮涌動與民族意識崛起的
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J614

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本文編號：2681144