【摘要】：江文也,一位臺(tái)灣人、日本人、最后是中國人。一個(gè)富有傳奇式的人物,更是一位頗具爭(zhēng)議的音樂家。他集學(xué)者、詩人、作曲家于一身,是第一位在世界音樂大賽中獲獎(jiǎng)的中國作曲家。他坎坷多變的人生經(jīng)歷,注定其不平凡的一生。他的音樂作品之多,體裁涉及范圍之廣,在國際上得獎(jiǎng)作品超過數(shù)十部,令人嘆服。同時(shí)他還寫了大量音樂理論文章與音樂著作,這在中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作史上是不多見的。北平時(shí)期是江文也音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵時(shí)期,也是他音樂思想風(fēng)格的轉(zhuǎn)變期。這一階段體現(xiàn)了他是如何從“日本的臺(tái)灣作曲家”轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)“中國的臺(tái)灣作曲家”。這時(shí)期他創(chuàng)作了《北京萬華集》、《小奏鳴曲》、《第三鋼琴奏鳴曲“江南風(fēng)光”》、《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》和《中國風(fēng)土詩》。這五部鋼琴作品貫穿了他整個(gè)北平時(shí)期的音樂創(chuàng)作,反映了他音樂風(fēng)格的發(fā)展過程。本文通過對(duì)北平時(shí)代的背景梳理,力求還原江文也所處的時(shí)代背景及其真實(shí)境遇,論其生活的變遷對(duì)其創(chuàng)作、思想的影響。通過對(duì)江文也在北平時(shí)期的五部鋼琴作品進(jìn)行音樂本體分析,從民族音樂元素、現(xiàn)代音樂技法等多角度尋找這五部鋼琴作品的聯(lián)系與異同,論述其音樂觀念的轉(zhuǎn)變過程及北平時(shí)期的音樂地位。同時(shí)利用對(duì)江文也音樂理論著作的解讀,透過提煉文章中江文也對(duì)音樂的表述,從而反觀他的音樂精神世界。本文立論的初衷,是企圖通過對(duì)江文也北平時(shí)期的鋼琴作品、音樂理論著作的分析與解讀,完善北平時(shí)期江文也的音樂風(fēng)格特征,展現(xiàn)他對(duì)鋼琴民族化的追求及音樂理論上的成就。有助于學(xué)界在對(duì)中國近現(xiàn)代音樂史的研究中,彌補(bǔ)此一不足。
【圖文】：

圖 1-1：江文也受邀北平師范大學(xué)任教聘書②（四）情感生活1937 年，日本“文化映畫部”③拍攝紀(jì)錄片《東亞和平之路》（鈴木重吉導(dǎo)在日本的江文也加入了拍攝工作，，擔(dān)任影片的音樂總監(jiān)，同時(shí)擔(dān)任培訓(xùn)
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：2610884