【摘要】：琵琶與戲曲音樂在古代和近代基本以伴奏的方式相伴,到了現(xiàn)代,琵琶與戲曲相互吸收融合得到了新的發(fā)展。當(dāng)今社會(huì)對民族文化越來越重視,我們的民族音樂也的到了更多關(guān)注,自2000年以來琵琶的新作品中有一部分作品融入了戲曲元素,這種現(xiàn)象持續(xù)至今并且有創(chuàng)新的發(fā)展。與2000年之前的作品相較,作品創(chuàng)作體裁由原來單一的獨(dú)奏曲,逐漸增加了協(xié)奏曲、重奏曲等多種體裁;創(chuàng)作方式也由相對單一改編戲曲曲牌的手法,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閼蚯氐娜诤显賱?chuàng)。除此,這些作品的創(chuàng)作者們逐漸也發(fā)生著變化,前期多為演奏家改編創(chuàng)作,后期創(chuàng)作群體多為專業(yè)院校培養(yǎng)的專業(yè)作曲家們。諸多發(fā)展變化,使得琵琶作品越來越豐富,其中部分含有戲曲元素的作品的變化較為明顯。本文通過對不同體裁且含有戲曲元素的琵琶作品為研究對象,淺析戲曲元素在近年來琵琶新作品中的運(yùn)用(2000年—2015 年)。
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J632.33

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本文編號(hào)：2610754