本文關(guān)鍵詞：以《蒼》為例探尋竹笛演奏技法在現(xiàn)代音樂中的創(chuàng)新與演變

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【摘要】：作為我國最古老的傳統(tǒng)民族器樂之一,竹笛是傳統(tǒng)音樂品種中不可缺少的主奏、合奏樂器,廣泛用于各類小調(diào)、歌舞、說唱、戲曲的伴奏及樂種合奏中。隨著竹笛作為獨奏樂器登上現(xiàn)代舞臺,由民間音樂改編的竹笛獨奏作品如雨后春筍般涌現(xiàn),在前輩們的努力下,竹笛演奏技巧也逐漸走向系統(tǒng)化與規(guī)范化。20世紀(jì)80年代以來,隨著西方作曲技法的影響及職業(yè)作曲家的進(jìn)入,創(chuàng)作出了一系列現(xiàn)代竹笛音樂作品。無論是新作品對演奏技法提出的新要求,還是向西洋吹管樂器演奏技法泊來的借鑒,都極大拓展了竹笛技巧的表現(xiàn)力。演奏的技巧性處理對竹笛音樂起了潤色旋律、豐富音色、渲染氣氛等作用,是伴隨竹笛演奏的重要表現(xiàn)手段之一。竹笛的演奏技巧從源于民間各地逐漸歸納成流派體系,到當(dāng)下新穎技法的結(jié)合運用,自始便伴隨與推動、也見證著竹笛藝術(shù)的整體發(fā)展。本文所研究的對象是作曲家楊青先生所作的現(xiàn)代竹笛作品《蒼》中,竹笛為適應(yīng)現(xiàn)代化音樂所體現(xiàn)出的現(xiàn)代化演奏特點,結(jié)合傳統(tǒng)基礎(chǔ)性技法,對這一我國傳統(tǒng)民族樂器在現(xiàn)代音樂中演奏技法轉(zhuǎn)變的原因、過程、形式及其營造的效果進(jìn)行剖析和梳理。本文共分為三個部分。第一部分為竹笛演奏技法的演變,將竹笛的技法分為“運氣、運指、運舌”三大類,將傳統(tǒng)技法與傳統(tǒng)技法在現(xiàn)代作品中的運用進(jìn)行了對比分析,并結(jié)合實際樂曲譜例加以詳細(xì)闡述。此外還對現(xiàn)代作品中的出現(xiàn)的部分“新技法”做了概要說明。第二部分為竹笛在《蒼》中的現(xiàn)代化演奏技法分析,在對作曲家楊青的生平背景及樂曲結(jié)構(gòu)分析后,以第一部分的梳理為理論基礎(chǔ),對《蒼》中所在半音、滑音、超高音、花舌、顫音及新技法六方面所體現(xiàn)的現(xiàn)代化演奏技法進(jìn)行歸納。第三部分為竹笛現(xiàn)代音樂作品演奏學(xué)習(xí)心得,筆者在基于傳統(tǒng)竹笛演奏的視角對現(xiàn)代新作品進(jìn)行一定學(xué)習(xí)后在風(fēng)格把握、音樂處理、演奏技巧、伴奏形式幾個方面總結(jié)了自己的實踐體會。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J632.11

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本文編號：1270735