本文關(guān)鍵詞：格里格《鋼琴抒情小品集》（Op.71）中的印象主義萌芽

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【摘要】：本文選取了格里格鋼琴抒情小曲集的最后一集——Op.71,并著重分析其中所運用到的印象主義作曲技法。Op.71完成于1901年,其中包含七首小曲,是格里格晚期作品,也是格里格創(chuàng)作最成熟時期的作品。雖然格里格屬于浪漫主義晚期的作曲家,但是他在繼承古典、浪漫主義音樂特點的同時不斷地探索創(chuàng)新,形成了獨特的創(chuàng)作風(fēng)格,他的很多作品中都帶有印象主義風(fēng)格的特征,Op.71也不例外。本文詳細(xì)分析了格里格Op.71中具有印象主義因素的作曲技法,并作了以下幾個方面的總結(jié),分別是旋律的運用、和聲的特征以及調(diào)式調(diào)性的運用。旋律的運用主要為短促性旋律的大跳進行;和聲的特征包括平行進行的和聲、半音化和聲、空五度疊置的和聲以及和弦的非傳統(tǒng)進行;調(diào)式調(diào)性的運用包括中古調(diào)式、復(fù)合調(diào)式、五聲調(diào)式、雙調(diào)性以及調(diào)式的非傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換。這些寫法已經(jīng)呈現(xiàn)出近現(xiàn)代作曲技法的雛形,對印象主義音樂有著一定的影響。這些在當(dāng)時可謂新穎的作曲技法并不是為了技術(shù)的游戲,而是為了更好地描繪作品內(nèi)涵以及產(chǎn)生戲劇性的音響效果而使用。格里格繼承了古典、浪漫主義風(fēng)格,發(fā)揚了挪威民族音樂,在此基礎(chǔ)上拓展出很多新穎的創(chuàng)作技法,對歐洲傳統(tǒng)音樂的解體、印象主義以及近現(xiàn)代音樂的發(fā)展和演變都產(chǎn)生了一定的推動作用。
【關(guān)鍵詞】：格里格 Op.71 印象主義 作曲技法 分析
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 緒論9-11
• 1.1 課題意義9
• 1.2 相關(guān)研究成果綜述9-10
• 1.3 研究難點及其方法10-11
• 第二章 格里格《鋼琴抒情小品集》及OP.71概述11-15
• 2.1 格里格《鋼琴抒情小品集》概述11-12
• 2.2 格里格OP.71概述12-15
• 第三章 格里格OP.71印象主義作曲技法分析15-33
• 3.1 技法分析15-28
• 3.1.1 旋律的運用15-16
• 3.1.1.1 短促性旋律的大跳進行15-16
• 3.1.2 和聲的特征16-21
• 3.1.2.1 平行進行16-18
• 3.1.2.2 半音化和聲18-19
• 3.1.2.3 五度疊置的和聲19-20
• 3.1.2.4 和弦的非傳統(tǒng)進行20-21
• 3.1.3 調(diào)式調(diào)性的運用21-28
• 3.1.3.1 中古調(diào)式21-23
• 3.1.3.2 復(fù)合調(diào)式23-24
• 3.1.3.3 五聲調(diào)式24-25
• 3.1.3.4 雙調(diào)性25-26
• 3.1.3.5 調(diào)性的非傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換26-28
• 3.2 格里格OP.71與德彪西、拉威爾作品的比較分析28-33
• 3.2.1 旋律28
• 3.2.2 和聲的結(jié)構(gòu)28-29
• 3.2.3 和聲的運動形式29-30
• 3.2.4 調(diào)式30-31
• 3.2.5 調(diào)性31-33
• 結(jié)語33-34
• 參考文獻34-35
• 致謝35

【相似文獻】

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本文編號：1003808