本文關鍵詞：比較文學視點下的莎士比亞與中國戲劇，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

??文學評論??1998年第3期；比較文學視點下的莎士比亞與中國戲劇；李萬鈞；內(nèi)容提要:中西戲劇是兩個迥然不同的戲劇體系,相距；莎劇與中國戲曲有不少相似之處；其二,都有歌舞；妨將莎氏三十七個劇本中的歌舞略作考察:；??暴風雨??中有愛麗兒??彈琴唱歌??及??奏；成眷屬??中的小丑唱歌,伯爵夫人罵他把歌詞糟蹋了；查莎氏三十七個劇本,除了??錯誤的喜劇??、?

??文學評論??1998年第3期

比較文學視點下的莎士比亞與中國戲劇

李萬鈞

內(nèi)容提要:中西戲劇是兩個迥然不同的戲劇體系,相距甚遠,但莎劇與中國戲劇卻是一個可比的題目。本文第一部分談莎劇與中國傳統(tǒng)戲曲的可比性。第二部分談莎士比亞對中國現(xiàn)代話劇的影響。

一

莎劇與中國戲曲有不少相似之處。其一,都是詩劇。莎劇角色用詩說話,中國戲曲角色用詩唱歌。莎劇的詩基本上不入樂,中國戲曲的詩必入樂。莎劇既有??有韻詩??,也有大量??無韻詩??,中國戲曲的詩全是??有韻詩??。莎劇的詩格律寬,中國戲曲的詩格律嚴。莎劇也有散文臺詞,多出自下層角色之口,不占主位。中國戲曲的散文臺詞即??白??與??打背拱??(旁白),與曲相比,只占客位,故曰??賓白??。但不管怎么說,從大的方面看,莎劇與中國戲曲的主要戲劇語言都是詩,這一點是相同的。

其二,都有歌舞。音樂歌舞是中國戲曲的靈魂,??唱做念打??四功中占其三,所謂??無聲不歌,無做不舞??,無音樂歌舞者不叫戲曲。王國維給中國戲曲下了科學的定義:??戲曲者,謂以歌舞演故事也。??(1)??然后代之戲劇,必合言語、動作、歌唱以演一故事,而后戲劇之意義始全。??(2)在西方戲劇中,莎劇除動作對白外,歌舞成分是比較多的,于是便與中國的戲曲也有了近似,不

妨將莎氏三十七個劇本中的歌舞略作考察:

??暴風雨??中有愛麗兒??彈琴唱歌??及??奏莊嚴的音樂??,還有眾精靈跳舞。??維洛那二紳士??有??樂師??、??歌??、??音樂??。??溫莎的風流娘兒們??有牧師愛文斯唱歌,還有諸角色扮精靈捉弄福斯塔夫????????精靈等一面唱歌,一面擰福斯塔夫??。??一報還一報??中有??童兒唱歌??。??無事生非??中有鮑爾薩澤唱歌,眾角色唱??挽歌??,還有??跳舞??。??愛的徒勞??有毛子唱歌、假面跳舞。??仲夏夜之夢??有小仙的合唱、群舞與音樂。??威尼斯商人??寫巴薩尼奧獨白時,??樂隊奏樂唱歌??,還有眾樂工在山坡奏樂。??皆大歡喜??中有公爵從臣阿米恩斯唱歌,眾和。林居人唱歌,眾和。童甲童乙??齊聲合唱??。??馴悍記??中的彼特魯喬唱了四句歌。??終

成眷屬??中的小丑唱歌,伯爵夫人罵他把歌詞糟蹋了。他說??這是把歌詞往好里唱??。??第十二夜??既有小丑獨唱,也有三人輪唱。??冬天的故事??既有奧托里古斯獨唱,亦有三人輪唱。??亨利四世??上篇有??摩提默夫人唱威爾士歌??。??亨利四世??下篇有??福斯塔夫唱歌上??,還有鄉(xiāng)村法官賽倫斯唱歌,還有??跳舞者??。??亨利五世??中的旗官畢斯托爾及童兒唱了幾句歌。??亨利八世??有??奏樂起舞??、??歌??、??歌童隊??,還有集體舞蹈??????夢之舞。??特洛伊羅斯與克瑞西達??中有女主角舅父潘達洛斯唱歌。??羅密歐與朱麗葉??中有假面舞會????????奏樂,眾開始跳舞??。??雅典的泰門??中有琵琶舞????????眾女手持琵琶,且彈且舞??。??裘力斯??凱撒??中有??音樂??,還有勃魯托斯的仆人路歇斯唱歌。??麥克白??四幕一場??山洞??有??音樂,眾巫唱幽靈歌??,??眾女巫跳舞??。此劇開場三女巫也應以歌舞上。??哈姆萊脫??四幕五場奧菲利婭瘋瘋癲癲地對國王及王后唱了一支很長的歌。她聞父死訊后又唱了一支歌。小丑掘墓時也唱歌。??李爾王??中的弄人也唱歌。李爾問他:??你幾時學會了這許多歌兒???肯特也問他:??傻瓜,你從什么地方學會這支歌兒?????奧瑟羅??中的大壞蛋伊阿古唱了兩支歌。大家知道,苔絲德夢娜唱棄婦詞??????楊柳歌。愛米利婭被伊阿古刺死時也唱起楊柳歌。??安東尼與克莉奧佩特拉??中的羅馬高級將領們跳埃及酒神舞。??辛白林??有??樂工們??唱歌彈奏。??泰爾親王配力克里斯??中??老人??的劇情介紹是唱出來的:??唱一支古代的曲調(diào),/博你們粲然的一笑。??

查莎氏三十七個劇本,除了??錯誤的喜劇??、??約翰王??、??理查二世??、??亨利六世??上、中、下篇、??理查三世??、??科利奧蘭納斯??、??泰特斯??安德洛尼克斯??九個劇本沒有歌舞外,其他二十八個劇本都有歌舞。

其三,都用臺詞(唱詞)創(chuàng)造舞臺。在莎劇中,臺詞有一種特殊功能,不僅用于角色的交流,還用于說明劇情的時間地點及時空的轉換。在??羅密歐與朱麗葉??中,凱普萊特家花園的高墻是朱麗葉說出來的:??花園的墻這么高,是不容易爬上來的。??在??麥克白??中,城堡的地理環(huán)境是由鄧肯說出來的:??這座城堡的位置很好。??城堡內(nèi)部的堅固是由麥克白說出來的:??我們這座城堡防御得這樣堅強,還怕他們圍攻嗎???荒原的雷電是由女巫甲說的:??雷電轟轟雨蒙蒙。??深夜時間的推移及危機潛伏的氣氛是由班柯父子的對白寫出來的。班柯問兒子:??夜已經(jīng)過了幾更了???兒子說:??月亮已經(jīng)下去;我還沒有聽見打鐘。??班柯說:??月亮是在十二點鐘下去的。??兒子說:??我想不止十二點鐘了,父親。??

我們不妨比較一下莫里哀與王爾德。莫里哀劇本的臺詞就沒有莎劇臺詞的特殊功能,只用于角色交流,不起說明劇情時間地點及時空轉換的作用。例如??屈打成醫(yī)??,連譯者李健吾也鬧不清每幕的景點,只好加注:??景可能是,第一幕是鄉(xiāng)下外景;第二、三幕是城中內(nèi)景。??(3)王爾德劇本的臺詞又與莎劇不同,起象征作用。同是寫??月亮??,莎氏是用臺詞??創(chuàng)造??出舞臺一個月亮,王爾德卻用月亮象征神秘的死神及女主角的情欲和死亡。他的名劇??莎樂美??就是這樣寫的。

中國戲曲的臺詞(唱詞)創(chuàng)造舞臺的功能比莎劇更突出。在雜劇??竇娥冤??中,藥鋪、衙門、法場都是由角色說出來的,舞臺上并無。凈扮賽盧醫(yī)上,說??我且在這藥鋪中坐下??,便有了藥鋪。凈扮太守上,說??今早升廳坐衙??,便有了衙門。外扮監(jiān)斬官上,說??今日處決犯人,著做公的把住巷口,休放往來人閑走??,便有了法場。在洪的傳奇??長生殿??中,長生殿是高力士說出來

的。月宮是嫦娥說出來的。馬嵬驛是小丑說出來的:??來此已是馬嵬驛了,請萬歲爺暫住鑾駕。??王實甫的雜劇??西廂記??用臺詞(唱詞)創(chuàng)造舞臺時空的功能是一個典型例子。和尚帶張生瞻仰普救寺,隨著張生的唱做,寺院景觀一一出現(xiàn):

隨喜了上方佛殿,早來到下方僧院。行過廚房近西,法堂北,鐘樓前面。游了洞房,登了寶塔,將回廊繞遍。數(shù)了羅漢,參了菩薩,拜了圣賢。

(4)

呵。??碧天萬里無云。空勞倦客身心,恨殺魯陽貪戰(zhàn),不教紅日西沉!??呀,卻早倒西也,再等一等咱。??無端三足烏,團團光爍爍;安得后羿弓,射此一輪落???謝天地!卻早日下去也!(7)其四,結構相似。莎劇與中國的傳奇的結構大都是開放式的、多情節(jié)線索的、敘事性成分很濃的戲劇結構。莎劇是??沖突??的藝術,??危機??的藝術,重在寫??沖突??,寫??危機??,這和中國戲曲,尤其是明清傳奇只是慢慢寫來,從情節(jié)過渡到?jīng)_突,先平淡,后緊張,逐步發(fā)展的安排是并不相同的。但是,莎劇大破古希臘??鎖閉式??戲劇結構,完全打破了時間、地點、情節(jié)的??三整一律??,絕大多數(shù)劇本把故事從頭到尾完整寫出。時間可以幾天、幾個月乃至幾年(如歷史劇)。地點可以多至十個(如??羅密歐與朱麗葉??),情節(jié)可以多至四條(如??威尼斯商人??)。這便與中國明清傳奇結構相近。查莎氏三十七個劇本,唯一遵守??三一律??的時間、地點要求者僅??暴風雨??一出,地點就在海島,時間不超過一晝夜。唯一不完整的劇本是仿??伊利亞特??結構的??特洛伊羅斯與克瑞西達??,戰(zhàn)爭不知誰勝誰敗,男女主角后來怎樣了也不作交代。

中國戲曲幾乎全是直敘結構。明清傳奇??琵琶記??、??牡丹亭??、??長生殿??、??桃花扇??及二十折的雜劇??西廂記??自不必說,就連四折的雜劇也少有例外。白樸??梧桐雨??第一折寫明皇與貴妃七月七日長生殿的盟誓。第二折寫安祿山反,明皇入蜀。第三折寫馬嵬兵變,賜死貴妃。第四折寫太上皇梧桐聽雨,深宮傷逝。十分完整。馬致遠的??漢宮秋??更典型,劇情從匈奴番王要請迎漢朝公主,毛延壽奏請漢元帝選美寫起,順序?qū)懥嗣訅鬯髻V不逞,將昭君美人圖點破,昭君被發(fā)放冷宮。漢元帝巡宮,聽琵琶尋聲召見美人,要斬毛延壽,封昭君為

??西廂記??用臺詞創(chuàng)造出男女主角幽會的時間、地點、氣氛尤其巧妙,是王實甫不朽之筆。劇本先寫鶯鶯修書叫紅娘帶去給張生,卻不說里面寫什么。待張生拆開了,原來是一首詩,請看王實甫是如何把??詩??變成??臺詞??的:

[紅云]你讀書我聽。[末云]??待月西廂下,迎風戶半開。隔墻花影動,疑是玉人來。??[紅云]怎見得他著你來?你解與我聽咱。[末云]??待月西廂下??,著我月上來;??迎風戶半開??,他開門待我;??隔墻花影動,疑是玉人來??,著我跳過墻來。(5)

我們看,月,西廂,墻,花影,氣氛,一切都在張生動作之前全創(chuàng)造出來了。手法何等高明。

莎士比亞與中國戲曲家都擅用臺詞寫出時間的變化。在??羅密歐與朱麗葉??中男女主角在臥室春宵苦短的時間變化是由朱麗葉說出來的:??你現(xiàn)在就要走了嗎?天亮還有一會兒呢。????天已經(jīng)亮了,天已經(jīng)亮了;快走吧,快走吧!????天越來越亮,我們悲哀的心卻越來越黑暗。??(6)在??西廂記??中,張生盼時間快快過去,他好與鶯鶯幽會,其顯示時間變化的臺詞更為形象:

[看天云]呀,才晌午也,再等一

等。[又看科]今日萬般的難得下去也

明妃。毛延壽逃走,獻美人圖給番王,番王點名要昭君和番,否則兵戎相見。漢元帝舍不得昭君,昭君深明大義,甘愿出塞,以息刀兵。行至漢胡邊界投江盡節(jié)。番王后悔,將毛延壽解押漢朝處治,仍與漢修好。結尾是元帝漢宮看圖,夢會昭君。真是原原本本從頭寫到尾。

如果說雜劇由于唱腔單調(diào),故多為四折,情節(jié)線索還比較集中,到了傳奇,由于唱腔豐富,角色多,篇幅長,容量大,情節(jié)線索比雜劇就多得多。以洪

的傳奇??長生

殿??與白樸的??梧桐雨??相比,??長生殿??五十出,主線從貴妃入宮寫到天上相見,又完整于??梧桐雨??。此外,猛增了為??梧桐雨??所無的許多穿插情節(jié)線索,如唐明皇與虢國夫人的私情、嫦娥邀貴妃夢游月宮聽曲、李竊聽??霓裳??曲、算命瞎子被進果使馬踏死、梅妃爭寵、牛郎織女鵲橋會、樂工雷海音罵賊、刺客李豬兒夜殺安祿山,等等。

人們在做中西戲劇比較文章時常常將湯顯祖與莎士比亞比較,其實,從戲劇發(fā)展史的意義上說,李漁(1610??1680)與莎士比亞(1564??1616)是更有比較價值的。因為這不限于主題學的比較,而是深入到結構學層次及各自的開創(chuàng)領域的比較,借他人為鏡,發(fā)現(xiàn)與看清自己的長處,有利于弘揚漢民族的戲曲傳統(tǒng)。

在西方戲劇史上,莎士比亞開創(chuàng)了多情節(jié)線索的戲劇結構。古希臘戲劇結構單一,亞里斯多德在??詩學??中總結說戲劇的摹仿??只限于一個完整的行動??,??一樁事件??,??一個行動??,??整一性的行動??。到了文藝復興時期,意大利的卡斯特爾維屈羅提出??三一律??,說戲劇應摹仿??單一的主人公的單一事件??。然而,莎士比亞卻站出來說:不!他的三十七個劇本,絕大多數(shù)都是節(jié)外生枝、線上打結的多情節(jié)線索結構。有的劇本頭緒之多,令人目不暇給。蘭姆

姐弟把他的二十個劇本改寫成散文故事時,不得不刪去一些次要線索,如??皆大歡喜??,瑪麗??蘭姆就刪去了其中牧人與牧女、試金石與村姑兩條愛情線索�，旣�??蘭姆還把??辛白林??中壞王后及其壞兒子的結局一筆帶過,??不讓它來妨礙這個故事可喜的結尾??(8)。莎氏結構的問世是西方戲劇史上劃時代的成就。美國當代著名批評家阿伯拉姆說得很準確:

一個亞理斯多德沒有預見到的成功的發(fā)展是一種靠雙重情節(jié)獲得的結構一致。這種雙重情節(jié)在伊麗莎白時代較為常見。在這種結構形式中,一個次要的情節(jié),也就是一個次要的、本身也是完整有趣的故事,被引到戲劇中;如果處理得巧妙,它有助擴大我們對主要情節(jié)的視野,增加而不是分散全局效果。(9)

在東方,比莎士比亞出生略晚的李漁也是寫多情節(jié)戲劇的高手。他公認的十個喜劇全是多情節(jié)線索的喜劇。??比目魚??據(jù)其小說??譚楚玉戲里傳情,劉藐姑曲終死節(jié)??改編,除譚劉愛情線索外,增加了一條小說所無的慕容介(莫漁翁)的線索。??凰求鳳??據(jù)其小說??寡婦設計贅新郎,眾美齊心奪才子??改編,增加了一條神仙助呂生做官的新線索。??奈何天??據(jù)其小說??丑郎君怕嬌偏得艷??改編,猛增了四條線索,其中義仆闕忠的線索又粗又完整。??巧團圓??據(jù)其小說??生我樓??改編,增加了曹玉宇一條平行線索。??蜃中樓??把??柳毅傳書??與??張生煮海??合二為一,變雜劇單一結構為傳奇雙重結構。李漁其他五個劇本也是多情節(jié)線索,代表作??風箏誤??有三條線索。??憐香伴??有五條線索。??意中緣??有四條線索。??玉搔頭??寫明朝皇帝和兩個女子的愛情故事,分明有妓女劉倩倩及總兵女兒范淑芳兩條平行線索,李漁自己就說是寫??兩樁事情??。

??慎鸞交??也有四條線索。

李漁不僅是小說家、戲劇家,還是大戲劇理論家。他的??閑情偶寄??與布瓦洛的??詩學??是十七世紀中西文論的雙璧(10)。李漁把元曲與傳奇作了比較,得出傳奇結構勝元曲的結論。李漁的??一事??論絕非亞理斯多德的??一事??論。他所說的??立主腦??、??一人一事??、??一線到底??是一個理論概念的三種說法,是指一劇戲劇沖突的起因,用他的話說是??根源??。如??琵琶記??這個故事中的??重婚牛府??,??西廂記??這個故事中的??白馬解圍??。這不僅從他白紙黑字的立論可以明白無誤地看出,從他對??風箏誤??的自評(??放風箏,放出一本簇新的奇?zhèn)??)、對??玉搔頭??的自評(??方才那兩樁事情,合起來總是一事??)、對朱素臣??秦樓月??的評點均可說明。李漁結構論的精華與嶄新價值,在于提出一個中外戲劇理論前所未見的公式:立主腦+多線索=佳結構(11)。莎士比亞戲劇線索多而不流于散金碎玉,用李漁的話說就是??主腦??立得好,如??威尼斯商人??的一切戲劇矛盾,全由??一磅肉??這個??主腦??引起,亦即戲劇主要沖突一線到底。到第四幕,四條線索化入以夏洛克為一方、他人為一方的尖銳對立,只見一對主要矛盾,四條線索也就統(tǒng)一起來了。根據(jù)李漁的理論,夏洛克及一磅肉這??一人一事??乃??威??劇結構構思的關鍵,抓住此關鍵,就如恩格斯贊美莎士比亞所說的,達到??較大的思想深度????同莎士比亞劇作的情節(jié)的生動性和豐富性的完美的融合。??(12)莎士比亞泉下有知,或會引李漁為知音吧。

莎士比亞首開多情節(jié)戲劇的結構,李漁首創(chuàng)多情節(jié)的戲劇的結構論,西方莎翁的戲劇,東方笠翁的??閑情偶寄??,是十七世紀中西戲劇與理論的珠聯(lián)璧合,是人類戲劇史上的輝煌景象。莎劇與中國戲曲都有很強的敘事成份。在莎劇中,常常有一個講故事人向觀眾說戲,或讓觀眾了解劇情梗概,把注意力放在去看演員如何表演上,或說明作者的創(chuàng)作意圖,或告訴觀眾戲結束了,不必當真。均起間離效果的作用。如??羅密歐與朱麗葉??有??致辭者??的??開場詩??:??故事發(fā)生在維洛那名城,/有兩家門第相當?shù)木拮?/累世的宿怨激起了新爭,/鮮血把市民的白手污瀆。/是命運注定這兩家仇敵,/生下一雙不幸的戀人,/她們的悲慘凄涼的殞滅,/和解了他們交惡的尊親。/把一對多情的兒女殺害,演成了今天這一本戲劇。/交代過這幾句挈領提綱,請諸位耐著心細聽端詳。????暴風雨??、??仲夏夜之夢??、??皆大歡喜??、??終成眷屬??均有??收場詩??。如??終成眷屬??的收場詩由國王念出:??袍笏登場本是虛,/王侯卿相總堪嗤。/但能博得觀眾喜,/便是功成圓滿時。????第十二夜??有小丑用??歌??收場:??咱們的戲文早完篇,/愿諸君歡喜笑融融!????亨利八世??下篇有??楔子??,由擬人化的??語言??角色作??開場白??,還有??跳舞者??的??收場白??。??亨利五世??有唱名官的??開場白??:??今天我出場不是來引眾位發(fā)笑,這次演唱的戲文,又嚴肅,又重要。??此劇還有??尾聲??詩。莎氏后期的戲劇??泰爾親王配力克里斯??是說唱文學與戲劇體的結合,每幕戲前均由??老人??說唱故事,再由角色開演。其中四幕四場幾乎全是??老人??的說唱。第五幕??老人??出場說唱三次,包括收場詩。這和中國僅存的宋代南戲??張協(xié)狀元??相似極了。??張協(xié)狀元??先由一名藝人說唱張協(xié)的故事,從張協(xié)赴考唱到他被強盜打傷,才開始有角色上場演出。中國明清傳奇有??副末開場??或??家門大意??,還有??尾聲??詩。例如李漁??風箏誤??的??尾聲??詩十分精彩,其喜劇美學思想價值甚至高于劇情本身:??傳奇原為消愁

最新搜索

比較文學視點下的莎士比亞與中國戲劇

三極管電壓放大電路

德州農(nóng)工大學與圣路易斯瑪麗維爾大學哪個好_圖文

c程序題庫XiTi05

車間管理理念

牛津初中英語八年級下期末試卷

安全教育園地

三億文庫

2016年手機平板增速放緩可穿戴設備迅猛增長

2010歷史八年級上冊綜合復習提綱

  本文關鍵詞：比較文學視點下的莎士比亞與中國戲劇，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。