本文關(guān)鍵詞：伯恩斯坦歌劇《老實(shí)人》研究—兼及20世紀(jì)后期聲樂藝術(shù)特點(diǎn)的思考

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【摘要】：在人類所有藝術(shù)門類中,聲樂藝術(shù)是以“人聲”這種特殊的方式直接表達(dá)人的內(nèi)心情感的。聲樂藝術(shù)同其他藝術(shù)一樣,也經(jīng)歷了一個(gè)從簡單到復(fù)雜的過程。同時(shí),聲樂演唱風(fēng)格也因多種因素而異。不同的時(shí)代、不同作曲家的流派、不同的地理環(huán)境,各個(gè)國家和地區(qū)不同的民族文化特點(diǎn),都會(huì)對其產(chǎn)生影響。 萊昂納德·伯恩斯坦是在美國出生并成長、完全地接受了美國的音樂教育的20世紀(jì)偉大的作曲家、指揮家、鋼琴家、音樂教育家�！独蠈�(shí)人》(或《康迪德》)完成于20世紀(jì)60年代,是伯恩斯坦根據(jù)法國文學(xué)家伏爾泰的中篇小說《老實(shí)人》改編創(chuàng)作的歌劇作品,同時(shí)也是其最負(fù)盛名的三大劇目之一,《老實(shí)人》在音樂語言、戲劇表演和劇本構(gòu)思方面獨(dú)具匠心,是一部兼具古典精神和現(xiàn)代風(fēng)格的成功之作。盡管如此,目前國內(nèi)音樂學(xué)者對于這部作品深入研究的可知文獻(xiàn)卻幾乎沒有,本文試圖從歌劇《老實(shí)人》的音樂學(xué)研究入手,兼及探討20世紀(jì)后期聲樂藝術(shù)特點(diǎn)的問題,以填補(bǔ)這一方面的空白。 本文在查閱國內(nèi)外文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上,運(yùn)用實(shí)踐總結(jié)法、文獻(xiàn)研究法、觀察法、信息研究法等方法,以四個(gè)章節(jié)的篇目進(jìn)行論述,力求對歌劇《老實(shí)人》進(jìn)行較為深入的音樂風(fēng)格和演唱風(fēng)格的分析,同時(shí)對20世紀(jì)后期西方聲樂藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行合理的思考。 在我國目前的聲樂實(shí)踐和聲樂理論研究中,對20世紀(jì)以來的聲樂作品的關(guān)注度略顯不夠,因此在查找文獻(xiàn)資料方面困難較大,可借鑒的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)資料并不多。筆者借此論文,拋磚引玉,希望吸引更多音樂學(xué)者對這一課題的關(guān)注,同時(shí)把這一課題繼續(xù)深化和提高。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 聲樂藝術(shù) 演唱風(fēng)格 伯恩斯坦
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-11
• 一、課題研究的背景7
• 二、課題研究的學(xué)術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義7-8
• 三、選題研究的指導(dǎo)思想與方法8
• 四、選題研究的歷史與現(xiàn)狀8-11
• 第一章 20世紀(jì)后期西方聲樂作品音樂風(fēng)格概述11-14
• 第一節(jié) 歌劇作品的新變化11-12
• 第二節(jié) 音樂劇的新特點(diǎn)12-13
• 第三節(jié) 其他聲樂體裁音樂風(fēng)格的概貌13-14
• 第二章 歌劇《老實(shí)人》概況14-19
• 第一節(jié) 伏爾泰之文學(xué)原著《老實(shí)人》14-16
• 第二節(jié) 伯恩斯坦之歌劇創(chuàng)作《老實(shí)人》16-19
• 第三章 歌劇《老實(shí)人》分析19-32
• 第一節(jié) 劇情梗概20-21
• 第二節(jié) 著名唱段《燦爛與歡娛》的音樂特點(diǎn)解析21-29
• 第三節(jié) 著名唱段《燦爛與歡娛》的演唱特點(diǎn)解析29-32
• 第四章 關(guān)于20世紀(jì)后期聲樂藝術(shù)特點(diǎn)的思考32-36
• 結(jié)語36-37
• 附錄37-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 致謝52-53
• 在讀期間科研成果清單53

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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7 黃君;二十世紀(jì)下半葉西方音樂的后現(xiàn)代文化特質(zhì)[J];人民音樂;2002年01期

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本文編號：916122