本文關(guān)鍵詞：論中西小劇場戲劇的文化定位，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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　　歌劇有“音樂的戲劇，戲劇的音樂”之說。主要指在舞臺表演，并有舞臺背景和服飾的，以角色歌唱為主導(dǎo)，以獨(dú)立的特定的音樂結(jié)構(gòu)為推進(jìn)劇情發(fā)展為主要手段的戲劇音樂作品。①19世紀(jì)，隨著法國大歌劇的繁榮興起，人們的審美情操和藝術(shù)趣味逐漸偏向于英雄性的史詩故事。劇本篇幅的增大、劇情沖突的增強(qiáng)，演員們演出的舞臺不僅追求華麗輝煌，交響樂隊(duì)的音響也變得日益豐滿。
　　一、室內(nèi)歌劇的概念
　　室內(nèi)歌劇，一種流行于20世紀(jì)的小型歌劇，常用小型的室內(nèi)管弦樂隊(duì)伴奏。如施特勞斯的《阿里阿德涅在納克索斯島上》、欣德米特的《卡迪拉克》等，也曾經(jīng)出現(xiàn)在18世紀(jì)的作品中，如pergolesi的la serva padro[畢業(yè)論文 網(wǎng)專業(yè)提供論文代寫和代寫論文的服務(wù)，歡迎光臨www .lw54.com]na。②或許在21世紀(jì)的今天，大多數(shù)人認(rèn)為，一部好的歌劇就應(yīng)該是豪華的舞臺背景、壯烈的故事情節(jié)和高超的演唱技巧，只有這樣才能達(dá)到振奮人心的效果。其實(shí)不然，有些歌劇只由五到十名歌劇演員配上十多人的小樂隊(duì)組成，而這種歌劇既可以在大劇院豪華的舞臺背景下演出，讓人心靈震撼，也可以在一些小型的室內(nèi)場所予人觀賞，這就是所謂的室內(nèi)歌劇。
　　二、室內(nèi)歌劇的創(chuàng)作及其市場價(jià)值
　　在21世紀(jì)發(fā)展的今天，高雅藝術(shù)越發(fā)成熟的社會中，越來越多的藝術(shù)家鐘愛上了室內(nèi)歌劇的創(chuàng)作。然而，無論是傳統(tǒng)歌劇或是室內(nèi)歌劇，只要是一部成功的歌劇就離不開創(chuàng)作者是如何把握劇與歌之間的關(guān)系這個(gè)話題。
　　1.取“文”作“樂”
　　文學(xué)作為歌劇的重要組成部分，在歌劇創(chuàng)作中的運(yùn)用有著不可磨滅的地位，對于室內(nèi)歌劇也不例外。但并不是古今中外的每部文學(xué)作品都適合參與歌劇的文本選擇，首先，文學(xué)作品中詞句韻律是否能真實(shí)地反映出人們的情感世界，作品內(nèi)容是否對音樂的展開具有較強(qiáng)的主動性和空間性，二者相互融合后能否產(chǎn)生對藝術(shù)情感的真實(shí)表象，都是在歌劇創(chuàng)作前需要考慮的。如威爾第的大歌劇《奧賽羅》就是根據(jù)莎士比亞的四大悲劇之一的《奧賽羅》改編而成的一部成功之作，詞句的靈性化加上劇情的高潮迭起都與音樂具有較高的融合度。
　　2.“曲”中品“戲”
　　隨著歌劇的日益發(fā)展，歌劇的題材并不都是選取古今中外的文學(xué)作品，有時(shí)候劇作家會根據(jù)自己的靈感創(chuàng)作出一些新的文本�？v觀歌劇界每部成功的歌劇文本，總是在情節(jié)上有延伸、派生和擴(kuò)展的生命力，在矛盾沖突上有對峙和激化的爆發(fā)力，在反映問題上有深邃、強(qiáng)悍且富有獨(dú)特穿透力的認(rèn)識。③但是創(chuàng)作者必須了解到，歌劇不比戲劇，可以把劇情的矛盾尖銳化，讓觀眾有所看點(diǎn)。歌劇主要還是以歌唱的方式上演戲劇的一種藝術(shù)，所以劇作家應(yīng)給作曲家留有一定的創(chuàng)作空間，以求劇情的發(fā)展與歌曲旋律達(dá)到高度的融合。毋庸置疑，室內(nèi)歌劇以人少而著稱，，因此在其劇本上的創(chuàng)作無需過多的人物交代，有一個(gè)值得同情的人、一個(gè)自私復(fù)雜的人和一個(gè)獨(dú)具個(gè)性熟悉的陌生人，就足以在舞臺上表演一段富有沖突性的人生藝術(shù)，讓觀賞者在錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情中體會出趣味。
　　3.作“曲”配“樂”
　　幾十年以來，室內(nèi)歌劇的編劇、作曲、導(dǎo)演和指揮等一系列的人才不斷涌現(xiàn)，使室內(nèi)歌劇漸漸走上了正軌。室內(nèi)歌劇的研究者們更多的不是擔(dān)心是否有好的室內(nèi)歌劇出現(xiàn)，反而是其市場上的價(jià)值。對于室內(nèi)歌劇，似乎更需要一批經(jīng)紀(jì)人和商業(yè)化操作的人，雖然室內(nèi)歌劇耗資少，能夠貼近觀眾，但是想要成功地走進(jìn)歌劇市場，贏得觀眾的喜愛，沒有這樣一個(gè)強(qiáng)大的“中介”是無法想象的。而這樣的隊(duì)伍在今天是完全有可能形成的，更加欣慰的是，一些國際大都市已經(jīng)逐漸形成了這種人才開始包裝室內(nèi)歌劇。在規(guī)模小和耗資少的情況下，要打通室內(nèi)歌劇在歌劇界的道路，似乎顯得更加得心應(yīng)手。各方面人才水平的提高定能為室內(nèi)歌劇的市場發(fā)展打拼出一條燦爛光明的道路。
　　音樂、戲劇、文學(xué)和美術(shù)等是歌劇創(chuàng)作的重要組成部分。當(dāng)它們作為單個(gè)元素與歌劇共同經(jīng)歷著歲月的磨合時(shí)，無形中已經(jīng)成了一門高品質(zhì)的藝術(shù)品種。或許可以說在推動室內(nèi)歌劇發(fā)展的同時(shí)，無形中也推動了各門藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展。
　　結(jié)語
　　歌劇綻放著藝術(shù)的光輝，蘊(yùn)含著藝術(shù)的柔情，懷揣著藝術(shù)的魅力，陶冶著人們的情操。隨著社會競爭的愈演愈烈，音樂作品不斷的推陳出新，當(dāng)代的音樂創(chuàng)作者只有創(chuàng)作出被當(dāng)代人接受和喜愛的作品，才可能被流傳下來。室內(nèi)歌劇本身就具備著易被人接受的特征，只要?jiǎng)?chuàng)作者能對歌劇主題和風(fēng)格都有確切的研究和透徹的理解，對歌唱語言的運(yùn)用做到融會貫通，對作曲技法運(yùn)用的爐火純青，定能把室內(nèi)歌劇做到深入淺出、雅俗共賞。
　　注釋：
　　①錢苑，林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2003.
　�、诠P者根據(jù)《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中的室內(nèi)歌劇條目翻譯整理。
　�、酃P者根據(jù)上海戲劇學(xué)院陸軍教授在上海音樂學(xué)院舉辦的室內(nèi)歌劇創(chuàng)作研究論壇上的發(fā)言整理。
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　　作者系哈爾濱師范大學(xué)2013級研究生

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