本文關(guān)鍵詞：《綴白裘》昆劇折子戲研究

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【摘要】：《綴白裘》編選于昆劇折子戲演出最為繁盛的乾隆年間,收當(dāng)時舞臺上活躍演出的折子戲,是名副其實的梨園演出本�！毒Y白裘》反映了昆劇藝術(shù)由以文人中心變?yōu)橐运嚾藶橹行牡臍v史轉(zhuǎn)折,深刻表現(xiàn)了昆劇藝術(shù)由案頭到場上的演變。在昆劇新的觀眾群體——市民觀眾的影響下,《綴白裘》更表現(xiàn)出豐富的市民意識。本文分五部分進行研究：第一章介紹《綴白裘》的版本、體例與編選宗旨。本章梳理《綴白裘》不同版本收錄劇目的異同,錢德蒼所編小說集及《綴白裘》各集的序言說明了《綴白裘》“善勸惡懲”與“怡情悅目”統(tǒng)一的編選宗旨�！毒Y白裘》體例上的革新表現(xiàn)為以折子戲的舞臺演出出目為單位代替以劇或?qū)m調(diào)曲牌為類序,《綴白裘》更似一場昆曲表演的完整記錄。第二章歸納《綴白裘》中昆劇折子戲的主題變異,其中包括功名富貴、真情苦境與反抗斗爭三方面。功名富貴主題表現(xiàn)了市民對于發(fā)跡變泰的愿望、富貴無種的意識與自強樂觀的精神,同時對一味追求功名利祿的不良風(fēng)氣予以諷刺。真情苦境成為家庭倫理劇中最重要的主題,以骨肉分離與重逢為看點,反映了昆劇折子戲中情與理的統(tǒng)一。反抗斗爭主題表現(xiàn)被壓迫與奴役的人們的不滿,如忠臣與奸佞的斗爭,以及家庭中父與子、夫與妻之間的矛盾沖突。第三章研究《綴白裘》中昆劇折子戲的角色演化。折子戲的演出形式促進了角色的細化,從而使全本戲中的次要角色成為主角。藝人更注重對底層人民和反映底層意識的角色的塑造,如窮儒角色表現(xiàn)了底層社會的世情世風(fēng)、俠義之士體現(xiàn)了平民英雄的膽識與擔(dān)當(dāng),僧道、術(shù)士、神仙宗等教角色反映了民間天命、道德合一的信仰觀。第四章闡述《綴白裘》中昆劇折子戲的舞臺化特征。為適應(yīng)舞臺演出,藝人對昆劇做了大量改編,如刪曲增白、豐富情節(jié)、增加熱鬧戲謔的場次等。詩歌語言的減少與戲劇語言的增加,表現(xiàn)了昆劇由“曲”到“戲”的回歸。同時,表演技藝的展示一定程度上替代了情節(jié)成為折子戲的主要看點。折子戲的演出形式打破了全本戲陳腐的格局,大團圓的出目以其舞臺演出的意義超越了情節(jié)上的意義。第五章辨析文人創(chuàng)作旨趣與民間審美好尚的異同。文人的創(chuàng)作旨趣有其發(fā)展變化的過程,且與民間好尚并非完全對立,并呈現(xiàn)出相互影響的特征。帶有濃厚文人審美風(fēng)格的風(fēng)情喜劇于民間演出中諧趣性得到大大增強,生旦愛情主線之外的貼旦、丑角色更為豐滿,情節(jié)更加貼近日常生活。水滸戲在昆劇折子戲中演變?yōu)榍樯姆蹜蚺c非反抗的壯士兩個主題,反映了政治、文人與民間多重因素對昆劇折子戲產(chǎn)生的影響。
【關(guān)鍵詞】：《綴白裘》 昆劇 折子戲 文人 舞臺 民間意識
【學(xué)位授予單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J82
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-15
• 一、研究緣起10-11
• 二、研究現(xiàn)狀與研究方法11-15
• 第一章 《綴白裘》的版本、體例與編選宗旨15-23
• 第一節(jié) 《綴白裘》的版本與體例15-18
• 第二節(jié) 錢德蒼與《綴白裘》的編選宗旨18-23
• 第二章 《綴白裘》昆劇折子戲的主題變異23-35
• 第一節(jié) 功名富貴24-28
• 第二節(jié) 真情苦境28-31
• 第三節(jié) 反抗斗爭31-35
• 第三章 《綴白裘》昆劇折子戲的角色演化35-47
• 第一節(jié) 窮儒：世態(tài)炎涼36-40
• 第二節(jié) 義俠：平民英雄40-42
• 第三節(jié) 僧道神仙：天德合一42-47
• 第四章 《綴白裘》昆劇折子戲的舞臺化特征47-57
• 第一節(jié) 曲白的增刪47-49
• 第二節(jié) 技藝的繁榮49-52
• 第三節(jié) 排場的突破52-57
• 第五章 雅俗之辯57-70
• 第一節(jié) 文人創(chuàng)作旨趣與流派58-63
• 第二節(jié) 風(fēng)情喜劇的通俗化63-66
• 第三節(jié) 水滸戲的中間路線66-70
• 結(jié)語70-71
• 參考文獻71-75
• 后記75-76

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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1 毛R，

本文編號：842588