埃里克薩蒂芭蕾舞劇《炫技表演》和聲技法分析
發(fā)布時間：2014-08-17 17:50
緒論
一、選題目的與意義
薩蒂的音樂本質(zhì)上是透明客觀的，呈現(xiàn)出簡潔、質(zhì)樸、明晰的“古典”特質(zhì)，其音樂風(fēng)格所呈現(xiàn)出來的“古典”特質(zhì)對日后“新古典主義”產(chǎn)生了莫大的啟示與開導(dǎo)作用，影響深遠。《炫技表演》音樂具有簡潔的“古典”特質(zhì)的同時，兼有現(xiàn)代的前衛(wèi)元素，在樂曲中借用了當(dāng)時流行音樂主題，并運用時髦的“拉格泰姆”音樂，包括大膽新奇的“噪音制造器”的使用，它啟示于當(dāng)時“未來主義”中“噪音音樂”而來的體現(xiàn)，這類音樂表現(xiàn)與當(dāng)時第一次世界大戰(zhàn)間興起的“達達”運動之反傳統(tǒng)、反理性思維不謀而合，而后達達精神由“超現(xiàn)實主義”延續(xù)下去，一直通往未來的現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，薩蒂的舞劇音樂《炫技表演》一直傲然的站在這條前衛(wèi)的平行線上。
《炫技表演》同時是一出“綜合藝術(shù)”的杰作，它結(jié)合了文學(xué)、舞蹈、音樂與舞臺設(shè)計，這是當(dāng)時流行的一種多元藝術(shù)結(jié)合的潮流風(fēng)尚，這處舞劇集結(jié)了當(dāng)時最杰出的藝術(shù)群體，他們充分的表現(xiàn)出“綜合藝術(shù)”微妙的相互關(guān)系，因為這出“綜合藝術(shù)”遠比單一藝術(shù)形式的表現(xiàn)來的復(fù)雜，期間產(chǎn)生了許多相互牽引、約束與影響的交錯關(guān)系。從整體科克托“寫實舞劇”帶有超現(xiàn)實精神的劇本、畢加索“立體主義”與“古典主義”間的對審，到薩蒂音樂“古典”特質(zhì)與“前衛(wèi)”元素的綜合等，他們是綜合藝術(shù)的全新藝術(shù)呈現(xiàn)，完美極致。
盡管薩蒂的《炫技表演》音樂，在當(dāng)時因為諸多因素而不能被接受，且遭受到許多嚴苛的評論，然而，這場“爭議性的成功”在薩蒂所謂的“狂飲喧鬧”中與現(xiàn)代世界許下了承諾。時至今日，《炫技表演》帶給了我們一次在大戰(zhàn)期間巴黎社會藝術(shù)文化與潮流的惠顧，捕捉住現(xiàn)代與懷舊的感性，再造出法國二十世紀(jì)鮮明形象，真正見證了當(dāng)代法國社會文化的歷史新頁，更展現(xiàn)了舞劇音樂《炫技表演》真正的藝術(shù)價值。
...............................
二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
從現(xiàn)有的關(guān)于埃里克·薩蒂的研究文獻中不難發(fā)現(xiàn)：目前國內(nèi)外對于埃里克薩蒂的研究，大多集中在對其對于埃里克薩蒂的生平、價值、風(fēng)格與作品的介紹上，對作曲家作品中作曲技術(shù)理論的分析較少。針對舞劇音樂《炫技表演》的相關(guān)研究更是少見，這也給筆者留下了一定的研究空間。
總體來看，就薩蒂在音樂史上所具有的獨特地位與重要價值而言，目前國內(nèi)相關(guān)研究成果稍顯薄弱，在資料收集的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，對薩蒂研究成果大致可以分為“生平背景”“理論介紹”“創(chuàng)作風(fēng)格”等幾個方面，而對于其作品的具體分析以及和聲方面的整體研究只有極少數(shù)涉及，這也給筆者留下的一定的研究空間。
在國內(nèi)唯一一本薩蒂的傳記是德國音樂學(xué)家魏邁爾撰寫、上海音樂學(xué)院湯亞丁翻澤的《薩蒂》。另外一本有關(guān)薩蒂的專著是劉瑾著《薩蒂研究：風(fēng)格、技術(shù)與價值》。另外，施圖肯什密特著(湯亞丁譯)《20 世紀(jì)音樂》、鐘子林著《西方現(xiàn)代音樂概述》、漢森著(孟憲福譯)《20 世紀(jì)音樂概論》、馬克伊萬邦茲著（周映辰譯）《西方文化中的音樂簡史》、羅忠熔主編《現(xiàn)代音樂欣賞辭典》等著作中提及了薩蒂。中國學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫檢索結(jié)果顯示，國內(nèi)主要文獻有： 鐘子林：《薩蒂和六人團》，載《人民音樂》1982 年 11 期；錢亦平：《薩蒂的鋼琴音樂》，載《音樂愛好者》1999 年 02 期等。另外，山東師范大學(xué)碩士研究生劉曉飛(《埃.里克·薩蒂的<運動與娛樂>研究》，2003.4),上海音樂學(xué)院碩士研究生芝汀(《薩蒂鋼琴作品的結(jié)構(gòu)原則》，2007.6)、首都師范大學(xué)碩士研究生李娜(《埃里克·薩蒂鋼琴作品多聲技法研究》，2007.6）的碩士學(xué)位論文都從不同角度對薩蒂的音樂創(chuàng)作進行了專門的研究。
本文編號：8393
一、選題目的與意義
薩蒂的音樂本質(zhì)上是透明客觀的，呈現(xiàn)出簡潔、質(zhì)樸、明晰的“古典”特質(zhì)，其音樂風(fēng)格所呈現(xiàn)出來的“古典”特質(zhì)對日后“新古典主義”產(chǎn)生了莫大的啟示與開導(dǎo)作用，影響深遠。《炫技表演》音樂具有簡潔的“古典”特質(zhì)的同時，兼有現(xiàn)代的前衛(wèi)元素，在樂曲中借用了當(dāng)時流行音樂主題，并運用時髦的“拉格泰姆”音樂，包括大膽新奇的“噪音制造器”的使用，它啟示于當(dāng)時“未來主義”中“噪音音樂”而來的體現(xiàn)，這類音樂表現(xiàn)與當(dāng)時第一次世界大戰(zhàn)間興起的“達達”運動之反傳統(tǒng)、反理性思維不謀而合，而后達達精神由“超現(xiàn)實主義”延續(xù)下去，一直通往未來的現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，薩蒂的舞劇音樂《炫技表演》一直傲然的站在這條前衛(wèi)的平行線上。
《炫技表演》同時是一出“綜合藝術(shù)”的杰作，它結(jié)合了文學(xué)、舞蹈、音樂與舞臺設(shè)計，這是當(dāng)時流行的一種多元藝術(shù)結(jié)合的潮流風(fēng)尚，這處舞劇集結(jié)了當(dāng)時最杰出的藝術(shù)群體，他們充分的表現(xiàn)出“綜合藝術(shù)”微妙的相互關(guān)系，因為這出“綜合藝術(shù)”遠比單一藝術(shù)形式的表現(xiàn)來的復(fù)雜，期間產(chǎn)生了許多相互牽引、約束與影響的交錯關(guān)系。從整體科克托“寫實舞劇”帶有超現(xiàn)實精神的劇本、畢加索“立體主義”與“古典主義”間的對審，到薩蒂音樂“古典”特質(zhì)與“前衛(wèi)”元素的綜合等，他們是綜合藝術(shù)的全新藝術(shù)呈現(xiàn)，完美極致。
盡管薩蒂的《炫技表演》音樂，在當(dāng)時因為諸多因素而不能被接受，且遭受到許多嚴苛的評論，然而，這場“爭議性的成功”在薩蒂所謂的“狂飲喧鬧”中與現(xiàn)代世界許下了承諾。時至今日，《炫技表演》帶給了我們一次在大戰(zhàn)期間巴黎社會藝術(shù)文化與潮流的惠顧，捕捉住現(xiàn)代與懷舊的感性，再造出法國二十世紀(jì)鮮明形象，真正見證了當(dāng)代法國社會文化的歷史新頁，更展現(xiàn)了舞劇音樂《炫技表演》真正的藝術(shù)價值。
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二、國內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢
從現(xiàn)有的關(guān)于埃里克·薩蒂的研究文獻中不難發(fā)現(xiàn)：目前國內(nèi)外對于埃里克薩蒂的研究，大多集中在對其對于埃里克薩蒂的生平、價值、風(fēng)格與作品的介紹上，對作曲家作品中作曲技術(shù)理論的分析較少。針對舞劇音樂《炫技表演》的相關(guān)研究更是少見，這也給筆者留下了一定的研究空間。
總體來看，就薩蒂在音樂史上所具有的獨特地位與重要價值而言，目前國內(nèi)相關(guān)研究成果稍顯薄弱，在資料收集的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，對薩蒂研究成果大致可以分為“生平背景”“理論介紹”“創(chuàng)作風(fēng)格”等幾個方面，而對于其作品的具體分析以及和聲方面的整體研究只有極少數(shù)涉及，這也給筆者留下的一定的研究空間。
在國內(nèi)唯一一本薩蒂的傳記是德國音樂學(xué)家魏邁爾撰寫、上海音樂學(xué)院湯亞丁翻澤的《薩蒂》。另外一本有關(guān)薩蒂的專著是劉瑾著《薩蒂研究：風(fēng)格、技術(shù)與價值》。另外，施圖肯什密特著(湯亞丁譯)《20 世紀(jì)音樂》、鐘子林著《西方現(xiàn)代音樂概述》、漢森著(孟憲福譯)《20 世紀(jì)音樂概論》、馬克伊萬邦茲著（周映辰譯）《西方文化中的音樂簡史》、羅忠熔主編《現(xiàn)代音樂欣賞辭典》等著作中提及了薩蒂。中國學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫檢索結(jié)果顯示，國內(nèi)主要文獻有： 鐘子林：《薩蒂和六人團》，載《人民音樂》1982 年 11 期；錢亦平：《薩蒂的鋼琴音樂》，載《音樂愛好者》1999 年 02 期等。另外，山東師范大學(xué)碩士研究生劉曉飛(《埃.里克·薩蒂的<運動與娛樂>研究》，2003.4),上海音樂學(xué)院碩士研究生芝汀(《薩蒂鋼琴作品的結(jié)構(gòu)原則》，2007.6)、首都師范大學(xué)碩士研究生李娜(《埃里克·薩蒂鋼琴作品多聲技法研究》，2007.6）的碩士學(xué)位論文都從不同角度對薩蒂的音樂創(chuàng)作進行了專門的研究。
本文編號：8393
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