本文關(guān)鍵詞：民族歌劇演唱風(fēng)格的演變與思考

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【摘要】：民族歌劇是我國特有的歌劇藝術(shù)形式,自20世紀(jì)50年代的《白毛女》開始,其演唱風(fēng)格也歷經(jīng)了多次變化,既彰顯著民族歌劇在創(chuàng)作、演唱等多個(gè)方面的進(jìn)步,也由此引發(fā)出了更加深入的思考。鑒于此,本文以《白毛女》、《江姐》和《原野》三部不同時(shí)期的經(jīng)典作品為例,探究了演唱風(fēng)格的變化,并對(duì)今后的發(fā)展方向進(jìn)行了思考。
【作者單位】： 鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院藝術(shù)系;
【關(guān)鍵詞】： 民族歌劇 演唱風(fēng)格 演變和思考
【分類號(hào)】：J617.2
【正文快照】： 一、民族歌劇演唱風(fēng)格的演變1.以戲歌唱法為主的《白毛女》1945年,由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的《白毛女》誕生,一經(jīng)上演后就引起了強(qiáng)烈反響。作品以流傳在晉察冀邊區(qū)的一個(gè)民間故事改編而成,講述的是地主惡霸黃世仁長期剝削和壓榨佃戶楊白勞和他的女兒喜兒,并將楊白勞逼死,

【相似文獻(xiàn)】

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9 王s，

本文編號(hào)：804437