本文關(guān)鍵詞：杜國(guó)威劇作研究（1977-2014）

  更多相關(guān)文章： 杜國(guó)威 香港戲劇 香港音樂(lè)劇 春天舞臺(tái)制作有限公司 劇作風(fēng)格

【摘要】：本文立足于香港中央圖書(shū)館“杜國(guó)威文庫(kù)”這一新資料的公開(kāi)，梳理了香港劇作家杜國(guó)威自1977年至2014年間的劇作成果、創(chuàng)演歷程；進(jìn)而由藝術(shù)影響、時(shí)代與環(huán)境條件、香港戲劇發(fā)展、個(gè)人特質(zhì)四個(gè)方面分析了對(duì)杜國(guó)威創(chuàng)作產(chǎn)生影響的內(nèi)、外因素。杜國(guó)威劇作特色的重要產(chǎn)生源頭包括香港通俗廣播劇、香港電影、香港粵劇等眾多通俗文藝。 杜國(guó)威及其劇作是香港本土戲劇的重要推動(dòng)者和組成部分。他在創(chuàng)作風(fēng)格的成熟期，受聘成為香港最早、最大的職業(yè)劇團(tuán)——香港話(huà)劇團(tuán)的駐團(tuán)編劇，為其打造戲劇作品，挑戰(zhàn)個(gè)人職業(yè)生涯的同時(shí)，也完善了香港戲劇的職業(yè)化進(jìn)程。他與香港話(huà)劇團(tuán)的合作奠定了1990年代香港戲劇的主流面貌。1995年，杜國(guó)威與高志森、古天農(nóng)創(chuàng)辦春天舞臺(tái)制作有限公司，通過(guò)近20年的原創(chuàng)劇作積累，極大促進(jìn)了香港商業(yè)戲劇的發(fā)展。 杜國(guó)威的《我和春天有個(gè)約會(huì)》等作品為將戲劇作為香港普羅觀(guān)眾文娛生活之常項(xiàng)選擇做出重要貢獻(xiàn)；《南海十三郎》等作品成為香港劇壇的經(jīng)典和票房保證；《城寨風(fēng)情》等作品為香港原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展積累了關(guān)鍵經(jīng)驗(yàn)，并最終產(chǎn)生了將中國(guó)戲曲（香港粵�。┡c英美音樂(lè)劇表演形式相融合的作品《天之驕子》等。 杜國(guó)威熱愛(ài)劇本創(chuàng)作。他將自己作為土生土長(zhǎng)的戰(zhàn)后第一代香港人，在時(shí)代進(jìn)程、都市生活中的真實(shí)感受，用地道的戲劇思維轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的人物形象、舞臺(tái)場(chǎng)景、戲劇行動(dòng)、情節(jié)構(gòu)成，結(jié)合融匯東、西戲劇呈現(xiàn)方式精髓的劇場(chǎng)形式，構(gòu)成留有表演空間的戲劇作品，，為香港戲劇舞臺(tái)持續(xù)提供本地原創(chuàng)劇目資源。 杜國(guó)威的當(dāng)代城市通俗戲劇作品，立足本地，格調(diào)健康，傳達(dá)有益訊息并保有民間文化的創(chuàng)造力，以歌舞元素、浪漫想像等多樣視、聽(tīng)刺激幫助觀(guān)眾宣泄能量、撫慰情感，將民間的、戲曲的演藝精髓與知識(shí)分子的、與時(shí)代相關(guān)的創(chuàng)作思想揉合一處，并出之通俗，面向大眾，是香港戲劇中風(fēng)格獨(dú)特、商業(yè)價(jià)值突出的一個(gè)類(lèi)型。
【關(guān)鍵詞】：杜國(guó)威 香港戲劇 香港音樂(lè)劇 春天舞臺(tái)制作有限公司 劇作風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J805
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 本文注釋說(shuō)明6-7
• 目錄7-10
• 前言10-12
• 一、 杜國(guó)威劇作巡禮12-33
• （一） 校園創(chuàng)作系列12-17
• 1． 創(chuàng)作早期的憂(yōu)傷情調(diào)13-14
• 2． 以實(shí)地調(diào)查為依托的創(chuàng)作方式14-15
• 3． 勸喻中學(xué)生觀(guān)眾的創(chuàng)作目標(biāo)15-17
• 4． 與非校園作品相呼應(yīng)的后期轉(zhuǎn)向17
• （二） 香港生活與歷史系列17-24
• 1． 描寫(xiě)香港生活與香港人18-20
• 2． 觀(guān)照香港歷史與發(fā)展20-23
• 3． 立足香港，想像“內(nèi)地”23-24
• （三） 演藝人生系列24-29
• 1． 名人“傳記”25-28
• 2． 演藝人故事28-29
• （四） 愛(ài)情故事系列29-33
• 1． 故事新編29-31
• 2． 都市戀曲31-33
• 二、 杜國(guó)威劇作不同階段藝術(shù)特征的發(fā)展與變化33-65
• （一） 啼音初試，賽場(chǎng)頭角崢嶸（1977—1982）33-37
• 1． 早期對(duì)廣播劇經(jīng)驗(yàn)的借鑒34-35
• 2． 中、后期寫(xiě)實(shí)技巧的深化35-37
• （二） 訂制、實(shí)驗(yàn)，業(yè)余聲名大噪（1983—1991）37-45
• 1． 創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向敘事38-40
• 2． 非寫(xiě)實(shí)性舞臺(tái)表現(xiàn)手法的多方實(shí)驗(yàn)40-41
• 3． “以情為宗”的個(gè)人風(fēng)格的確立41-42
• 4． 其它戲劇技巧的豐富與磨練42-45
• （三） 銳意創(chuàng)新，劇壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷（1992—2000）45-55
• 1． 開(kāi)啟音樂(lè)劇創(chuàng)作帶來(lái)舞臺(tái)新面貌46-51
• 2． 話(huà)劇創(chuàng)作思想主題的新開(kāi)掘51-55
• （四） 填詞撰曲，捏合傳統(tǒng)、商業(yè)（2001—2014）55-65
• 1． 音樂(lè)劇創(chuàng)作的全面實(shí)踐55-57
• 2． 音樂(lè)創(chuàng)作與結(jié)構(gòu)的完善及本地化的開(kāi)始57-59
• 3． 音樂(lè)劇本地化的推進(jìn)：進(jìn)一步融合戲曲59-62
• 4． 話(huà)劇佳作62-65
• 三、 杜國(guó)威劇作風(fēng)格形成的內(nèi)因65-101
• （一） 廣泛吸收各種藝術(shù)影響65-83
• 1． 香港通俗廣播劇65-68
• 2． 中外戲劇68-75
• 3． 香港電影及電視75-80
• 4． 省港粵劇80-83
• （二） 創(chuàng)作偏好與藝術(shù)觀(guān)83-101
• 1． 人生經(jīng)歷與作品母題83-88
• 2． 角色中的自我投射88-92
• 3． 編、導(dǎo)、演合作的戲劇創(chuàng)作觀(guān)92-98
• 4． 立體的戲劇藝術(shù)觀(guān)98-101
• 四、 杜國(guó)威劇作風(fēng)格形成的外因101-129
• （一） 社會(huì)環(huán)境與時(shí)代背景的影響101-111
• 1． 回應(yīng)時(shí)代需要的草根紀(jì)實(shí)101-103
• 2． 追索“血緣”與“身份”的自我認(rèn)知103-106
• 3． “退出”與“歸來(lái)”的主題“變奏”106-108
• 4． 回歸個(gè)人的重要?jiǎng)?chuàng)作轉(zhuǎn)向108-111
• （二） 與香港戲劇共同發(fā)展中所受的影響111-129
• 1． 杜國(guó)威與香港話(huà)劇團(tuán)112-121
• 2． 杜國(guó)威與春天舞臺(tái)制作有限公司121-129
• 結(jié)論129-137
• （一） 杜國(guó)威劇作藝術(shù)總結(jié)129-131
• 1、藝術(shù)分期與創(chuàng)作特點(diǎn)129-130
• 2、對(duì)香港戲劇發(fā)展的貢獻(xiàn)130-131
• （二） 關(guān)于杜國(guó)威劇作的定位與評(píng)價(jià)131-137
• 1、融合或本土？131-133
• 2、什么是香港戲劇的“主流”？133-135
• 3、什么是杜國(guó)威通俗戲劇的價(jià)值？135-137
• 參考書(shū)目137-140
• 附錄 1 杜國(guó)威劇作演出年份簡(jiǎn)表（草稿）140-143
• 附錄 2 杜國(guó)威作品創(chuàng)、演年表（草稿）143-163
• 附錄 3 杜國(guó)威及其作品獎(jiǎng)項(xiàng)簡(jiǎn)錄（草稿）163-166
• 附錄 4 杜國(guó)威劇作演出導(dǎo)演簡(jiǎn)錄（草稿）166-168
• 附錄 5 杜國(guó)威劇作創(chuàng)演團(tuán)體簡(jiǎn)錄（草稿）168-170
• 附錄 6 杜國(guó)威劇作參與各藝術(shù)活動(dòng)簡(jiǎn)錄（草稿）170-171
• 附錄 7 杜國(guó)威創(chuàng)作演出地點(diǎn)簡(jiǎn)錄（草稿）171-175
• 附錄 8 杜國(guó)威（參與）編劇之電影上映時(shí)間簡(jiǎn)錄（草稿）175
• 附錄 9 杜國(guó)威（參與）編劇之電視（專(zhuān)題片或劇集）作品簡(jiǎn)錄（草稿）175-176
• 附錄 10 杜國(guó)威作品出版時(shí)間簡(jiǎn)錄（草稿）176-177
• 附錄 11 杜國(guó)威劇作節(jié)選與試譯十四則及其它177-209
• 作者簡(jiǎn)介209-210
• 后記210

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 郭寧;四個(gè)女人一臺(tái)戲——《我和春天有個(gè)約會(huì)》群芳譜[J];大眾電影;1998年03期

2 吳戈;戲劇觀(guān)眾·戲劇市場(chǎng)·戲劇前途[J];民族藝術(shù)研究;2004年03期

3 洪宏;;論香港“九七”社會(huì)寫(xiě)實(shí)性戲劇創(chuàng)作[J];華文文學(xué);2010年03期

4 李銘森;《蝴蝶是自由的》上海排演側(cè)記[J];上海戲劇;2002年06期

5 吳戈;當(dāng)代中國(guó)戲劇研究的薄弱環(huán)節(jié)及其盲點(diǎn)和誤區(qū)[J];戲劇文學(xué);2004年01期

6 朱棟霖;香港話(huà)劇的本土文化特征——論“港派”與“京派”[J];戲劇藝術(shù);1994年03期

7 朱棟霖;論香港劇作家杜國(guó)威[J];戲劇藝術(shù);2000年06期

8 焦尚志;論杜國(guó)威的戲劇創(chuàng)作[J];戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào));2002年02期

9 吳戈;華文戲劇節(jié)與民族戲劇生命力[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年04期

10 翟佳;;尋求雅俗共賞的融合——談杜國(guó)威和他的作品[J];戲劇之家;2001年04期

本文編號(hào)：804363