本文關(guān)鍵詞：論中西小劇場(chǎng)戲劇的文化定位，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《遼寧師范大學(xué)》 2012年

論中西小劇場(chǎng)戲劇的文化定位

牛宇清  

【摘要】：以安托萬(wàn)創(chuàng)建自由劇團(tuán)為標(biāo)志，小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始于19世紀(jì)的80年代，小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的火種一經(jīng)點(diǎn)燃，便迅速蔓延至整個(gè)歐洲及大西洋的彼岸，我國(guó)也在其影響下開(kāi)始了自己的小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作實(shí)踐。小劇場(chǎng)戲劇與傳統(tǒng)戲劇相比，有著獨(dú)特又富有魅力的藝術(shù)表現(xiàn)力，而中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇與西方相比，又有著較為濃厚的本土色彩，走出了一條獨(dú)特的發(fā)展道路。 本篇論文共分為四個(gè)部分，下面分別概括一下它們的具體內(nèi)容： 第一章：對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的相關(guān)概念進(jìn)行界定，圍繞上個(gè)世紀(jì)我國(guó)學(xué)術(shù)界展開(kāi)的關(guān)于“什么是小劇場(chǎng)戲劇”的討論，闡釋小劇場(chǎng)戲劇概念的內(nèi)涵，同時(shí)將小劇場(chǎng)戲劇與實(shí)驗(yàn)戲劇進(jìn)行對(duì)比，以便對(duì)小劇場(chǎng)戲劇有更為準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。 第二章：對(duì)西方小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與我國(guó)小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的前后兩次浪潮概況進(jìn)行闡述，以便準(zhǔn)確把握小劇場(chǎng)戲劇的歷史發(fā)展脈絡(luò)。 第三章：從觀演空間的改造及觀演關(guān)系的創(chuàng)新、反叛探索下的生之焦慮、劇本地位的下降及導(dǎo)演地位的上升三個(gè)方面對(duì)世界范圍內(nèi)的小劇場(chǎng)戲劇共同具有的藝術(shù)特色進(jìn)行分析。為最后的中西方小劇場(chǎng)比對(duì)分析奠定基礎(chǔ)。 第四章：探討小劇場(chǎng)戲劇在當(dāng)代中國(guó)形成的獨(dú)特文化定位，小劇場(chǎng)在當(dāng)代中國(guó)出現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)戲劇、寫實(shí)性的非實(shí)驗(yàn)戲劇、商業(yè)戲劇三種類型，走上了市場(chǎng)化的發(fā)展道路。 本文最后得出結(jié)論：我國(guó)的小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，作為世界小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，在對(duì)新型觀演關(guān)系的積極建構(gòu)上、在對(duì)導(dǎo)演地位的不斷強(qiáng)化上、在對(duì)傳統(tǒng)戲劇的反叛與對(duì)戲劇革新的追求上等諸多方面都與西方的小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)一脈相承。然而，小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展過(guò)程中，由于受到時(shí)代宏觀背景的影響及我國(guó)戲劇整體發(fā)展?fàn)顩r的限制，產(chǎn)生了濃重的本土化色彩及獨(dú)特的文化定位，形成了以實(shí)驗(yàn)戲劇、非實(shí)驗(yàn)戲劇、商業(yè)化戲劇三種不同類型為載體，以市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)為推廣模式的獨(dú)特局面，，走出了一條面對(duì)不同受眾的多層次、立體化發(fā)展之路。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J805
【目錄】：

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