本文關(guān)鍵詞：“文革”時期話劇的接受研究

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【摘要】：相比于京劇“樣板戲”的研究熱潮,“文革”時期的話劇研究一直為學(xué)界所忽視或遮蔽,但不可否認的是,以反映生產(chǎn)斗爭、階級斗爭、路線斗爭為主的“文革”時期話劇較為客觀地體現(xiàn)了“文革”的精神實質(zhì)。本文在詳實的史料鉤沉基礎(chǔ)上,采取接受美學(xué)的獨特視角,力圖彌補、拓展和深化“文革”時期的話劇研究,反思中國當(dāng)代戲劇的生態(tài)環(huán)境�！拔母铩睍r期話劇的接受主要分為三個結(jié)構(gòu)層次：1、普通觀眾的戲劇欣賞和反饋；2、專業(yè)藝術(shù)工作者的戲劇批評和研究；3、主管意識形態(tài)享有權(quán)力話語的官方審查和意見,三者分別對應(yīng)著下、中、上三個由低到高的接受階層,即民間接受、專家接受和官方接受,較為立體的綜合的反映戲劇接受狀況和風(fēng)貌。第一章梳理“文革”時期話劇的接受軌跡。從1966至1968年紅衛(wèi)兵話劇的風(fēng)靡狂熱,1972至1974年話劇“復(fù)活”后的風(fēng)光與尷尬,到1975至1976年“陰謀”話劇的煽動魅惑,話劇飽受時代政治的掌控和操縱,其接受軌跡基本勾勒出“文革”社會舞臺上一連串的重大政治斗爭及時代風(fēng)云變幻。第二章探討“文革”時期話劇的接受機制。作為“文革”時期政治宣傳和權(quán)力斗爭的工具,話劇接受被納入國家政治的運作機制,其接受對象首先考慮的不是普通觀眾,而是各級黨政機構(gòu)官員乃至江青等文藝掌權(quán)者的審查和態(tài)度,接受中更有權(quán)力斗爭的考量和政治陰謀的存在,專家接受亦為官方接受所左右。話劇在民間則被簡化為教育與被教育的關(guān)系,形成了灌輸式教育型的接受機制,而不是群眾需求導(dǎo)向和市場調(diào)節(jié)機制。第三章解析“文革”時期的專家接受。從批評模式、批評標(biāo)準(zhǔn)、批評語言這三個方面闡釋“文革”時期話劇批評所呈現(xiàn)的獨特風(fēng)格。第四章聚焦“文革”時期話劇的當(dāng)下接受。通過考察“文革”時期話劇在新時期文學(xué)史／戲劇史上的接受和地位,思考它與京劇“樣板戲”不同接受命運的成因,并結(jié)合問卷調(diào)查的方法探究當(dāng)下青年群體對“文革”時期話劇的“穿越”式接受。通過對“文革”時期話劇的接受研究,可以看出“文革”時期政治、社會、文化的畸形發(fā)展,戲劇接受因遭受嚴(yán)重扭曲而日益單調(diào)和貧乏,呈現(xiàn)為一種被異化了的“單向度”接受。
【關(guān)鍵詞】：文革 話劇 接受 探究
【學(xué)位授予單位】：揚州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J824
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-8
• 第一章 “文革”時期話劇的接受軌跡8-16
• 第一節(jié) 1966—1968年："紅衛(wèi)兵"話劇的狂熱風(fēng)靡9-10
• 第二節(jié) 1972—1974年：話劇"復(fù)活"后的風(fēng)光與尷尬10-14
• 第三節(jié) 1975-1976年；"陰謀"話劇的煽動魅惑14-16
• 第二章 “文革”時期話劇的接受機制16-31
• 第一節(jié) "文革"官方的政治導(dǎo)向性接受機制16-25
• 第二節(jié) "文革"民間的被教育型接受機制25-31
• 第三章 “文革”時期的話劇批評31-41
• 第一節(jié) 批評模式："香花一毒草"的二元對立31-34
• 第二節(jié) 批評標(biāo)準(zhǔn)；"政治唯一"和"新古典主義"34-38
• 第三節(jié) 批評語言：空洞生硬的"政治標(biāo)語"38-41
• 第四章 “文革”時期話劇的當(dāng)下接受41-50
• 第一節(jié) "后文革"時代；被遺忘的廢墟41-44
• 第二節(jié) 再接受；以當(dāng)下青年群體為考察對象44-50
• 結(jié)語50-53
• 參考文獻53-57
• 附錄157-63
• 附錄263-65
• 附錄365-77
• 致謝77-78
• 論文發(fā)表78-79

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本文編號：734534