本文關(guān)鍵詞：都市文化視角下的滬劇與近代上海社會(huì)

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【摘要】：滬劇原為上海城郊的田頭山歌小調(diào)，原稱“本灘”。1920年，著名藝人邵文濱等將“本灘”改名為“申曲”，取申城之曲之意。20世紀(jì)20年代后期，一批文明戲演員轉(zhuǎn)行加入申曲戲班，編演了不少時(shí)裝戲、古裝戲，其戲曲表演的形式日趨成熟。40年代，又有一批話劇、電影人士加入，從事申曲的編、導(dǎo)、舞美工作。1941年起，申曲改名為“滬劇”。從早期的“花鼓戲”到初入上海都市的“本灘”，從欲與京昆平分秋色的“申曲”到最終定名為“滬劇”，稱謂的改變不僅反映了滬劇劇種在發(fā)展過(guò)程中藝人們的不同心態(tài)，而且折射出滬劇發(fā)展史上與上海社會(huì)變化的密不可分。然而，滬劇的發(fā)展遠(yuǎn)非只有藝人們的努力就達(dá)到，作為上海都市的草根戲曲，滬劇發(fā)展過(guò)程中的不斷改良和提高與上海社會(huì)的人群不無(wú)關(guān)系。新劇編導(dǎo)加盟申曲劇團(tuán)，為滬劇的進(jìn)一步發(fā)展增添了新的活力，注入了新鮮的血液。他們的編導(dǎo)不僅為劇團(tuán)創(chuàng)作了許多叫座、賣座的好戲，，而且增加了劇團(tuán)的實(shí)際收益。不論對(duì)普通觀眾還是申曲藝人都是一舉多得的好事。隨著上海都市社會(huì)日新月異的變化，新興媒介——報(bào)刊、電臺(tái)等對(duì)滬劇的報(bào)道和傳播日漸增多，這種物質(zhì)條件的豐裕為滬劇的傳播和發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通過(guò)報(bào)刊、電臺(tái)的報(bào)道，市民觀眾有了與滬劇演員和明星互動(dòng)的平臺(tái)，這種互動(dòng)關(guān)系有利地促進(jìn)了滬劇劇種的繁榮。正是在這樣豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)之上，加之“八一三”事變后上海淪為“孤島”，上海市民的大眾娛樂(lè)消費(fèi)觀念產(chǎn)生了變化，滬劇藝人們?yōu)榱藢で髣》N的改良和更進(jìn)一步的發(fā)展，將“西裝旗袍戲”推向了繁盛的境地，而這一滬劇的繁榮也在上海社會(huì)周邊地區(qū)逐漸顯示出來(lái)。
【關(guān)鍵詞】：滬劇 近代上海 都市文化 西裝旗袍戲
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：K25;J809.2
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-17
• 一、選題緣由9-10
• 二、學(xué)術(shù)史回顧10-15
• 三、理論方法與資料來(lái)源15-16
• 四、思路與框架16-17
• 第一章 從鄉(xiāng)村到都市——滬劇發(fā)展概述17-30
• 第一節(jié) 滬劇的早期發(fā)展17-24
• 一 鄉(xiāng)間小曲——滬劇的早期形式“花鼓戲”17-19
• 二 初入都市——“花鼓戲”易名為“本灘”19-24
• 第二節(jié) 滬劇的“ 都市化” 進(jìn)程24-30
• 一 欲登大雅之堂——“本灘”改稱“申曲”24-26
• 二 都市戲曲的最終成型——“西裝旗袍戲”與“滬劇”26-30
• 第二章 都市人群與滬劇的關(guān)系30-44
• 第一節(jié) 新劇編導(dǎo)的加盟與滬劇的轉(zhuǎn)型30-35
• 一 從“說(shuō)書先生”到“三頂小帽子”30-32
• 二 新編劇目與滬劇的發(fā)展32-35
• 第二節(jié) 市民觀眾與滬劇的互動(dòng)35-44
• 一 市民觀眾與滬劇發(fā)展35-41
• 二 滬劇演員對(duì)觀眾的影響41-44
• 第三章 都市社會(huì)發(fā)展與滬劇變遷44-70
• 第一節(jié) 都市的近代化發(fā)展與滬劇繁榮44-60
• 一 報(bào)刊媒介對(duì)滬劇的傳播44-51
• 二 新式劇場(chǎng)及“空中劇場(chǎng)”與滬劇的發(fā)展51-60
• 第二節(jié) 都市文化的發(fā)展與滬劇繁榮60-70
• 一 上海社會(huì)時(shí)尚對(duì)滬劇發(fā)展的影響60-65
• 二 文化中心城市對(duì)周邊地區(qū)的輻射65-70
• 結(jié)語(yǔ)70-71
• 附錄一71-78
• 參考文獻(xiàn)78-83
• 致謝83

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：649744