本文關(guān)鍵詞：中國新時期以來契訶夫戲劇演出研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《四川外國語大學(xué)》 2015年

中國新時期以來契訶夫戲劇演出研究

郭靈西  

【摘要】：契訶夫的《海鷗》、《三姊妹》、《櫻桃園》和《萬尼亞舅舅》等劇作,比以往的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作品更加貼近真實(shí)生活,創(chuàng)造了寫實(shí)戲劇的新高峰。同時,契訶夫戲劇作為現(xiàn)代戲劇的源頭,開創(chuàng)了新的戲劇沖突類型——“人與環(huán)境的沖突”。象征性、荒誕性和情節(jié)的日�；葘徝捞卣髟趧∽髦羞_(dá)到了微妙的平衡,而這背后是契訶夫?qū)θ祟惥裢纯嗟谋瘧憽Ｆ踉X夫戲劇在世界上的排演次數(shù)非常多,僅次于莎士比亞戲劇。新時期以來也有大量中國導(dǎo)演排演這些劇作,本文將梳理契訶夫戲劇在中國的演出史。本文將以契訶夫戲劇文本的審美特征為衡量標(biāo)準(zhǔn),結(jié)合表導(dǎo)演藝術(shù)理論,評析1976年到2015年1月期間中國舞臺上演出的契訶夫劇作的得失。本文具體分析了北京人民藝術(shù)劇院版《海鷗》,楊申版《海鷗,海鷗》,林兆華版《三姊妹·等待戈多》等,還簡要分析了中央戲劇學(xué)院2014年版《櫻桃園》、京劇版《櫻桃園》和李六乙版《萬尼亞舅舅》等。通過這些演出可以發(fā)現(xiàn),導(dǎo)演對于戲劇的改編越來越個人化,舞臺設(shè)計(jì)的風(fēng)格從寫實(shí)走向象征,表演觀念也在不斷變化。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：四川外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J805
【目錄】：

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6 郭靈西;中國新時期以來契訶夫戲劇演出研究[D];四川外國語大學(xué);2015年

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