本文關(guān)鍵詞：論中國當(dāng)代戲劇中的反現(xiàn)代傾向，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《戲劇藝術(shù)》 2002年03期

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論中國當(dāng)代戲劇中的反現(xiàn)代傾向

 

【摘要】：正 20世紀(jì)90年代以來,中國戲劇舞臺(tái)上雖然偶有新的火花閃耀,叫人看到一線生機(jī),但總體的狀態(tài)仍不出兩個(gè)字:失魂!記得1997年戲劇界在北京聚會(huì),紀(jì)念話劇90周年,會(huì)上有一位戲劇家呼吁:“回到曹禺!”那意思當(dāng)然是回到創(chuàng)作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的曹禺,而不是回到1949年之后的曹禺,因?yàn)楹笳卟贿^是一個(gè)失魂的戲劇家。曹禺的失魂,可以視為中國當(dāng)代戲劇失魂的一個(gè)代表。這一點(diǎn),可以從不久前出版的《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》①中讀到許多生動(dòng)的例證。盡管人們?cè)鵁崃覛g呼過新世紀(jì)的到來,把許多新的期望都寄托在

【作者單位】： 南京大學(xué)
【關(guān)鍵詞】：
【分類號(hào)】：J805
【正文快照】：

20世紀(jì)90年代以來,中國戲劇舞臺(tái)上雖然偶有新的火花閃耀,叫人看到一線生機(jī),但總體的狀態(tài)仍不出兩個(gè)字:失魂!記得1997年戲劇界在北京聚會(huì),紀(jì)念話劇90周年,會(huì)上有一位戲劇家呼吁:“回到曹禺!”那意思當(dāng)然是回到創(chuàng)作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的曹禺,而不是回到19

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【相似文獻(xiàn)】

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